Museu do Amanhã

Auf dem leer stehenden Hafenpier erstreckt sich das Museu do Amanhã als langer weißer Bau: Das Wasser reicht von drei Seiten an ihn heran, und die Sichtlinie zum Mosteiro de São Bento bleibt offen. Einen hohen Turm errichtete man hier nicht, deshalb liegt das Museum fast längs des Kais; über das Dach bewegen sich Paneele, die sich der Sonne folgend drehen. Zur Kühlung des Gebäudes wird Wasser aus der Bucht entnommen, gereinigt und zurückgeleitet, während die digitalen Säle im Inneren fortlaufend neue wissenschaftliche Daten erhalten.

Der weiße Bau steht auf einem Betonpier, der für ein Ereignis errichtet wurde, das sein Schöpfer nicht mehr erlebte. Im Jahr neunzehnhundertachtundvierzig leitete der Ingenieur Oscar Weinschenk die Erweiterung des Hafens von Rio. Zur Fußballweltmeisterschaft erwartete man hier transatlantische Linienschiffe mit ausländischen Fans, und Weinschenk entwarf für sie eine neue Anlegeplattform.

Im Jahr neunzehnhundertneunundvierzig starb der Ingenieur. Die Arbeiten wurden ohne ihn fortgesetzt, doch bis zur Weltmeisterschaft konnte der Pier nicht fertiggestellt werden. Auch der erwartete Passagierstrom blieb aus. Die Bauleute übergaben das Bauwerk erst im Jahr neunzehnhundertdreiundfünfzig; danach blieb die riesige Plattform jahrzehntelang wenig ausgelastet. Später wurde sie wegen Schäden an der Konstruktion geschlossen. Im Jahr zweitausendzwei erhielt der Pier offiziell den Namen Oscar Weinschenks, obwohl man ihn in der Stadt gewöhnlich Mauá-Pier nennt.

Das erste Projekt für das Museu do Amanhã sollte in zwei Hafenspeichern untergebracht werden. Im Jahr zweitausendneun verlegten die Organisatoren es auf den leer stehenden Pier. Der Architekt Santiago Calatrava erhielt einen langen Landstreifen, der an drei Seiten von Wasser umgeben war, sowie die Vorgabe, den Blick auf das Mosteiro de São Bento offen zu halten. Deshalb baute er das Museum nicht in die Höhe, sondern zog es am Kai entlang. Die Ingenieure integrierten bewegliche Paneele in das Dach, die sich der Sonne folgend drehen sollten; Wasser aus der Bucht wurde zur Kühlung des Gebäudes entnommen, gefiltert und zurückgeleitet.

Bis zur Eröffnung war eine schwierigere Frage zu lösen: Was sollte in einem Museum gezeigt werden, das einer Zeit gewidmet ist, die noch nicht eingetreten ist? Für die Inhalte war Luís Alberto Oliveira verantwortlich – ein Physiker und Kosmologe, Forscher am Centro Brasileiro de Pesquisas Físicas sowie Dozent für Geschichte und Philosophie der Wissenschaft. Seit dem Jahr zweitausendzehn setzte er sich dafür ein, hier keine fertige Zukunft vorherzusagen. Jede solche Prognose konnte noch vor der Ausstellung selbst veralten.

Oliveira und die eingeladenen Wissenschaftler wählten ein anderes Prinzip: Sie zeigen Ursache-Wirkungs-Zusammenhänge im Horizont der nächsten fünfzig Jahre. Unterschiedliche Entscheidungen haben unterschiedliche Folgen; deshalb ist hier nicht von einem einzigen Morgen, sondern von mehreren möglichen die Rede. Die Besucher werden durch fünf Fragen geführt: Woher kommen wir, wer sind wir, wo befinden wir uns, wohin gehen wir, und wie wollen wir dorthin gelangen? Im Bereich über die Gegenwart wird menschliche Tätigkeit als Kraft planetaren Ausmaßes betrachtet; anschließend ermöglichen interaktive Modelle, die Ausgangsbedingungen zu verändern und unterschiedliche Szenarien zu erhalten.

Damit die Inhalte nicht erstarren, verknüpften die Mitarbeiter digitale Vitrinen mit Daten von Forschungszentren. In den ersten elf Monaten nach der Eröffnung nahmen sie mehr als achtzig Aktualisierungen vor: Unter anderem fügten sie neue Informationen über das menschliche Mikrobiom und die Entdeckung von Gravitationswellen hinzu. In acht Monaten kamen eine Million Menschen hierher, obwohl die ursprüngliche Berechnung bei etwa einer halben Million Besuchern pro Jahr lag. Den ersten Umfragen zufolge waren etwa einhunderttausend von ihnen zuvor noch nie in Museen gewesen.

Am Ende der Hauptausstellung stellten die Kuratoren dennoch einen materiellen Gegenstand auf: eine australische Churinga, eine geschnitzte Holzplatte aus dem achtzehnten bis neunzehnten Jahrhundert. Durch solche Gegenstände gaben Ältere den Jüngeren die Geschichten und das Wissen ihres Volkes weiter. Die Churinga ist in der Mitte des letzten Saals befestigt; die wissenschaftlichen Daten um sie herum ersetzen die Mitarbeiter weiterhin, sobald neue Forschungen erscheinen. Unter dem Saal liegt weiterhin der Pier, der offiziell den Namen des Ingenieurs Weinschenk trägt.