Vigeland-Museum

In diesem Gebäude wurden Werkstätten, Depots, Ausstellungsräume und die Wohnung des Bildhauers unter einem Dach vereint. Hier verwandelte man Tonfiguren in Gipsformen und übertrug sie anschließend in Bronze oder Granit. Daher stehen im Park die vollendeten Arbeiten, während in den Museumssälen ihre Gipsoriginale in voller Größe erhalten sind, einschließlich Teilen des Monolithen. Nach dem Tod des Eigentümers wurde das Arbeitsgebäude für Besucher geöffnet; im runden Raum des Turms über der ehemaligen Wohnung wird eine Bronzeurne mit seiner Asche aufbewahrt.

Im Januar neunzehnhundertneunzehn schlug der Bildhauer Gustav Vigeland der Stadt einen Handel vor. Er würde der Gemeinde die ihm gehörenden Skulpturen, Zeichnungen und Druckgrafiken sowie die Originalmodelle von allem übergeben, was er künftig schaffen würde. Im Gegenzug sollte die Stadt ihm eine Werkstatt bauen, in der sich das riesige Brunnenensemble vollenden und seine Arbeiten als einheitliche Sammlung bewahren ließen.

Vigeland benötigte neue Räume. Seine Werkstatt in Hammersborg war für Figuren in menschlicher Größe und größer zu eng. Es gab dort keinen Kran, keine Loren und keine Schienen für schwere Modelle. Wenn die Gipsgießer von der nächsten Tonskulptur eine Form abnahmen, konnte Vigeland selbst manchmal wochenlang nicht in dem Raum arbeiten. Nun wollte die Stadt die alte Bebauung von Hammersborg abreißen – mitsamt der Werkstatt.

Es ging um den Ort, von dem seine Arbeit abhing. Seine persönlichen Ausgaben deckte Vigeland durch den Verkauf anderer Skulpturen und Holzschnitte; die Werkstatt ermöglichte ihm, Dinge in Angriff zu nehmen, die sich in einem gewöhnlichen Raum nicht herstellen ließen. Für das lebenslange Recht, im neuen Gebäude zu arbeiten, war er bereit, das Eigentumsrecht an der Sammlung und an künftigen Originalen aufzugeben.

Der Stadtrat nahm das Angebot an. Im Februar neunzehnhunderteinundzwanzig unterzeichneten die Parteien einen Vertrag: Das Gebäude sollte Werkstätten, Depots, Ausstellungsräume und die Wohnung des Bildhauers beherbergen und nach seinem Tod zu einem öffentlichen Museum werden. Die Erdarbeiten in Frogner begannen sofort. Eine Zeit lang plante Vigeland, den Brunnen direkt vor der neuen Werkstatt aufzustellen; dann wies man dem Ensemble einen Platz westlich der Teiche zu. So lag das Arbeitsgebäude neben dem Park, für den hier die Modelle geschaffen wurden.

Im Herbst neunzehnhundertdreiundzwanzig nutzte Vigeland bereits einen Teil der Werkstätten, und im folgenden Jahr zog er in die Wohnung im Obergeschoss ein. Hier goss man Tonfiguren in Gips ab, um sie anschließend in Bronze oder Granit zu übertragen. Daher befinden sich im Park die vollendeten Werke und in den Museumssälen ihre Gipsoriginale in voller Größe, einschließlich Teilen des Monolithen.

Vigeland arbeitete und lebte bis zu seinem Tod im Jahr neunzehnhundertdreiundvierzig in diesem Gebäude. Im Jahr neunzehnhundertsiebenundvierzig öffnete man die Werkstätten für Besucher zu den Bedingungen, die er selbst fast dreißig Jahre zuvor vorgeschlagen hatte. Im runden Raum des Turms über seiner ehemaligen Wohnung steht eine von Vigeland entworfene Bronzeurne mit seiner Asche.