Museo Vigeland

En este edificio, bajo un mismo techo, reunieron talleres, almacenes, salas de exposición y el apartamento del escultor. Aquí las figuras de arcilla se transformaban en moldes de yeso y después se trasladaban al bronce o al granito. Por eso en el parque se alzan las obras terminadas, mientras que en las salas del museo se conservan sus originales de yeso a tamaño natural, incluidas partes de El Monolito. Tras la muerte de su dueño, la casa de trabajo se abrió a los visitantes; en la sala circular de la torre, sobre el antiguo apartamento, se conserva una urna de bronce con sus cenizas.

En enero de mil novecientos diecinueve, el escultor Gustav Vigeland propuso un acuerdo a la ciudad. Entregaría al municipio las esculturas, dibujos y grabados que le pertenecían, así como los modelos originales de todo lo que creara en adelante. A cambio, la ciudad le construiría un taller donde pudiera terminar el enorme conjunto de fuentes y conservar sus obras como una colección única.

Vigeland necesitaba un nuevo espacio. Su taller en Hammersborg era demasiado pequeño para figuras de tamaño natural y mayores. Allí no había grúa, vagonetas ni raíles para los modelos pesados. Cuando los yeseros hacían el molde de otra escultura de arcilla, el propio Vigeland a veces no podía trabajar en el local durante semanas. Ahora la ciudad se disponía a demoler las construcciones antiguas de Hammersborg, incluido el taller.

Estaba en juego el lugar del que dependía su trabajo. Vigeland cubría sus gastos personales con la venta de otras esculturas y grabados en madera; el taller le permitía acometer obras que era imposible realizar en una habitación corriente. A cambio del derecho vitalicio a trabajar en el nuevo edificio, aceptaba renunciar a la propiedad de la colección y de los futuros originales.

El ayuntamiento aceptó la propuesta. En febrero de mil novecientos veintiuno, las partes firmaron el contrato: el edificio debía albergar talleres, almacenes, salas de exposición y el apartamento del escultor, y después de su muerte se convertiría en un museo público. Las obras de excavación en Frogner comenzaron de inmediato. Durante algún tiempo, Vigeland pensó instalar la fuente justo delante del nuevo taller; después, al conjunto se le asignó un lugar al oeste de los estanques. Así, el edificio de trabajo quedó junto al parque para el que aquí se creaban los modelos.

En el otoño de mil novecientos veintitrés, Vigeland ya utilizaba parte de los talleres, y al año siguiente se instaló en el apartamento de arriba. Aquí las figuras de arcilla se vaciaban en yeso para trasladarlas después al bronce o al granito. Por eso en el parque se encuentran las obras ejecutadas, mientras que en las salas del museo están sus originales de yeso a tamaño natural, incluidas partes de El Monolito.

Vigeland trabajó y vivió en este edificio hasta su muerte en mil novecientos cuarenta y tres. En mil novecientos cuarenta y siete, los talleres se abrieron a los visitantes en las condiciones que él mismo había propuesto casi treinta años antes. En la sala circular de la torre, sobre su antiguo apartamento, se encuentra una urna de bronce diseñada por Vigeland con sus cenizas.