Вигеланд-музей

В этом здании под одной крышей собрали мастерские, хранилища, выставочные залы и квартиру скульптора. Здесь глиняные фигуры превращали в гипсовые формы, а затем переносили в бронзу или гранит. Поэтому в парке стоят законченные работы, а в музейных залах сохранились их полноразмерные гипсовые оригиналы, включая части Монолита. После смерти хозяина рабочий дом открылся для посетителей; в круглой комнате башни над бывшей квартирой хранится бронзовая урна с прахом.

В январе тысяча девятьсот девятнадцатого года скульптор Густав Вигеланд предложил городу сделку. Он передаст муниципалитету принадлежавшие ему скульптуры, рисунки и гравюры, а также оригинальные модели всего, что создаст впредь. Взамен город построит ему мастерскую, где можно будет закончить огромный фонтанный ансамбль и сохранить его работы единой коллекцией.

Вигеланду требовалось новое помещение. Его мастерская на Хаммерсборге была тесна для фигур в человеческий рост и крупнее. Там не было крана, вагонеток и рельсов для тяжёлых моделей. Когда гипсовщики снимали форму с очередной глиняной скульптуры, сам Вигеланд порой неделями не мог работать в помещении. Теперь город собирался снести старую застройку Хаммерсборга — вместе с мастерской.

На кону стояло место, от которого зависел его труд. Личные расходы Вигеланд покрывал продажей других скульптур и гравюр на дереве; мастерская давала возможность браться за вещи, которые невозможно было изготовить в обычной комнате. За пожизненное право работать в новом здании он соглашался расстаться с правом собственности на собрание и будущие оригиналы.

Городской совет принял предложение. В феврале тысяча девятьсот двадцать первого года стороны подписали договор: в здании должны были разместиться мастерские, хранилища, выставочные залы и квартира скульптора, а после его смерти оно становилось публичным музеем. Земляные работы во Фрогнере начались сразу. Некоторое время Вигеланд предполагал поставить фонтан прямо перед новой мастерской; затем ансамблю отвели место западнее прудов. Так рабочее здание оказалось рядом с парком, для которого здесь создавали модели.

Осенью тысяча девятьсот двадцать третьего года Вигеланд уже пользовался частью мастерских, а в следующем году поселился в квартире наверху. Здесь глиняные фигуры отливали в гипсе, чтобы затем перенести их в бронзу или гранит. Поэтому в парке находятся исполненные произведения, а в музейных залах — их полноразмерные гипсовые оригиналы, включая части Монолита.

Вигеланд работал и жил в этом здании до смерти в тысяча девятьсот сорок третьем году. В тысяча девятьсот сорок седьмом мастерские открыли для посетителей на тех условиях, которые он сам предложил почти тридцатью годами раньше. В круглой комнате башни над его бывшей квартирой стоит спроектированная Вигеландом бронзовая урна с его прахом.