Vigeland-Brunnen

Westlich der Frognerdammene im Frognerpark liegt ein großes Becken, für das die früheren städtischen Standorte zu eng waren. Der Entwurf suchte lange einen Platz am Parlament und beim Königlichen Schloss, doch hier erhielt er erstmals den nötigen Raum. Die Montage fiel in eine Zeit kriegsbedingten Materialmangels, deshalb ließ man das Wasser erst ein, nachdem alle Teile der Komposition ihre Plätze eingenommen hatten.

Sechs bronzene Männer unterschiedlichen Alters halten über dem Becken eine breite Schale. Einige haben sich unter ihrem Gewicht aufgerichtet, andere sind gebeugt oder stemmen eine Schulter dagegen. Um sie herum stehen zwanzig Gruppen mit Bäumen und Menschen: Kindheit, Jugend, Reife, Alter. Auf sechzig Reliefs am Rand des Beckens wiederholt sich derselbe Verlauf eines Menschenlebens. In einer Gruppe ist ein Baum mit Säuglingen gefüllt, in der letzten verschmilzt ein menschliches Skelett beinahe mit den Ästen.

Alles begann mit sechs Männern und einer Schale. Im Jahr neunzehnhundert schlug der Bildhauer Gustav Vigeland der Stadt die erste Fassung des Brunnens vor und erhielt eine Absage. Für ihn war es ein riskantes Projekt: Freie Bildhauerei ernährte ihn noch nicht dauerhaft, und um Geld zu verdienen, übernahm er Aufträge zur Restaurierung des Nidarosdoms. Dennoch modellierte Vigeland den Brunnen ohne Vertrag und Käufer weiter.

Sechs Jahre später stellte er ein neues Gipsmodell im Museum für Kunstgewerbe aus. Etwa dreißigtausend Menschen sahen es – ungefähr jeder sechste Einwohner Christianias. Nach diesem Erfolg bestellte der Stadtrat den Brunnen für Eidsvolls plass vor dem Parlament. Von der gesamten künftigen Anlage sollte dies der einzige Teil bleiben, für dessen Skulpturen Vigeland ein Honorar erhielt.

Der Auftrag hielt die Arbeit nicht auf. Vigeland fügte Bäume mit menschlichen Figuren, Reliefs und Steingruppen hinzu, bis der Platz vor dem Parlament für das Projekt zu eng wurde. Der Bildhauer setzte sich für einen anderen Ort ein: zunächst für Abelhaugen beim Königlichen Schloss. Im Jahr neunzehnhundertsechzehn öffnete er sein Atelier für die Öffentlichkeit, um die bereits fertigen Figuren und ein großes Modell zu zeigen. Die Besucher standen Schlange, Unterstützer gründeten ein Komitee, um Geld zu sammeln, doch ein vereinbarter Standort war noch immer nicht gefunden.

Zu Beginn der zwanziger Jahre baute die Stadt Vigeland ein neues Atelier in Frogner. Man schlug vor, den Brunnen daneben aufzustellen, und im Jahr neunzehnhundertvierundzwanzig wies der Stadtrat ihm das heutige Gelände westlich der Frognerdammene zu. Hier hatte die gewaltige Komposition endlich vollständig Platz. Der Brunnen, als einzelner Schmuck eines Platzes gedacht, war während des Wartens zum Ausgangspunkt der gesamten Vigeland-Anlage geworden.

Doch auch diese Entscheidung genügte Vigeland nicht, um das Ergebnis zu sehen. Er starb im März neunzehnhundertdreiundvierzig. Im folgenden Sommer stellten Arbeiter hier die Schale und die sechs Riesen auf. Die zwanzig Gruppen mit Bäumen nahmen im Mai neunzehnhundertsechsundvierzig ihre Plätze ein. Wegen kriegsbedingten Materialmangels zog sich die Montage hin, und das Wasser wurde erst im Jahr neunzehnhundertsiebenundvierzig zum ersten Mal angestellt.

Vigeland veränderte, erweiterte und versetzte diesen Brunnen über vierzig Jahre lang, doch kein einziges Mal sah er, wie Wasser über den Rand einer echten Schale floss. Die heutigen Wasserstrahlen erschienen hier vier Jahre nach seinem Tod.