Pavillon Le Corbusier

Nueve apoyos sostienen la cubierta de acero y, bajo ella, se ensambla con piezas atornilladas un pabellón de vidrio con paneles esmaltados de colores. En el borde de Blatterwiese, la ciudad le asignó un solar para un museo abierto al público. El proyecto incluía salas de exposiciones, una biblioteca, un taller, una cocina, una terraza y una rampa. Ahora las exposiciones temporales cambian cada año, y la cubierta, los paneles y la rampa siguen formando parte de la muestra.

El encargo de este pabellón lo ideó y pagó Heidi Weber, diseñadora de interiores de Zúrich, propietaria de Galerie Mezzanin y madre que crio sola a su hijo. Se ganaba la vida diseñando interiores, vendiendo arte y muebles. Weber arriesgó precisamente esos ingresos cuando decidió construir un museo para el hombre cuyo nombre figura ahora en el edificio.

Le Corbusier es el nombre profesional del arquitecto y artista suizo-francés Charles-Édouard Jeanneret-Gris. Weber lo conoció en mil novecientos cincuenta y ocho. Buscaba obtener el derecho de fabricar sus sillones de tubos de acero, creados ya a finales de los años veinte, y después expuso en su galería sus pinturas, dibujos, tapices y muebles. Los visitantes veían estas piezas por separado, en una sala de exposiciones convencional. Weber quiso reunir todas las actividades de Le Corbusier en una casa diseñada por él mismo.

Mostró al arquitecto un solar junto al lago de Zúrich, en el borde de Blatterwiese. El terreno pertenecía a la ciudad. El municipio se lo cedió a Weber durante cincuenta años, con la condición de que el edificio construido allí permaneciera abierto al público como museo. Este contrato explica también por qué la iniciativa privada de una galerista acabó precisamente en un parque urbano.

Le Corbusier concibió el primer proyecto en hormigón. Weber insistió en el metal, y el arquitecto rehízo la idea. Sobre el solar se elevó una cubierta independiente de acero sobre nueve apoyos, y bajo ella se ensambló, con secciones atornilladas, un volumen con vidrio y paneles esmaltados de colores. En el interior se instalaron espacios expositivos, una cocina, un taller, una biblioteca, una rampa y una terraza. Weber encargó el museo para la pintura, el mobiliario y la arquitectura; como resultado, el propio edificio pasó a formar parte de la exposición. Es la única construcción realizada de Le Corbusier en acero y vidrio.

En agosto de mil novecientos sesenta y cinco murió el arquitecto. Alcanzó a firmar los últimos planos, pero la obra se detuvo y después el arquitecto de Zúrich responsable de ejecutarla abandonó el proyecto. Weber ya había invertido fondos propios y recibido de la ciudad el terreno con la obligación de mantener un museo. Reunió un nuevo equipo formado por empleados del estudio de Le Corbusier y llevó la obra hasta el final.

En el verano de mil novecientos sesenta y siete, el edificio abrió con el nombre de «Museo Heidi Weber — Centro Le Corbusier». El propio arquitecto no llegó a verlo terminado. Weber se convirtió en directora y comisaria: durante los primeros cinco años organizó aquí diecinueve exposiciones y, junto a ellas, conferencias y encuentros sobre arquitectura, arte contemporáneo, la ciudad y el medio ambiente. Según su idea, los visitantes debían debatir sobre el presente dentro de la construcción donde Le Corbusier reunió sus propias ideas sobre la casa, la exposición y el movimiento de las personas.

Cincuenta años después se cumplió la condición del contrato inicial. En mil novecientos catorce expiró el plazo de uso del terreno y el pabellón pasó a la ciudad. Tras su restauración, fue confiado al Museum für Gestaltung Zürich y recibió su nombre actual: «Pavillon Le Corbusier». Ahora se organiza aquí cada año una nueva exposición temporal sobre distintas facetas de su obra. Las exposiciones cambian, pero la cubierta de acero, los paneles de colores y la rampa siguen formando parte de la muestra: Le Corbusier los diseñó, y Heidi Weber logró que su última idea se terminara y se abriera al público después de la muerte del arquitecto.