Magazzini del Sale und Spazio Vedova

An der langen Fassade ist die Aufschrift „Emporio dei Sali“ erhalten – Salzlager. Dahinter stehen neun langgestreckte Backsteinhallen. Um eintausendfünfhundert waren sie alle bereits auf einer Karte von Venedig verzeichnet. Hierher brachte man Salz, mit dem die Republik Venedig in der gesamten Adria und im italienischen Festland Handel trieb. Kaufleute waren verpflichtet, es als Ladung mitzunehmen, und die Wände sowie die schrägen Strebepfeiler wurden so berechnet, dass sie dem Druck gewaltiger Salzhalden standhielten.

Im Jahr neunzehnhundertsiebenundsechzig bezog der venezianische Künstler Emilio Vedova eine der Hallen. Sie war seine Arbeitswerkstatt: Hier schuf er große Leinwände und Raumkompositionen. Als Vedova von einer Reise nach Kuba zurückkehrte, fand er die Zattere abgesperrt vor, die Wände durchbrochen und eine Halle ohne Dach. Am siebzehnten Dezember neunzehnhundertdreiundsiebzig genehmigte der Stadtrat mit sechsundvierzig Stimmen bei einer Enthaltung, die inneren Konstruktionen der Speicher herauszunehmen, den äußeren Umfang zu erhalten und im Inneren Becken anzulegen.

Für Vedova ging seine Werkstatt verloren, doch er verteidigte den gesamten Komplex. Im Frühjahr neunzehnhundertvierundsiebzig veröffentlichte der Künstler den Aufruf „Fermiamo il piccone demolitore“. Er erinnerte daran, dass die neun Speicher bereits auf der Karte von Jacopo de’ Barbari aus dem Jahr eintausendfünfhundert zu sehen sind, und nannte Salz das Erdöl der Republik Venedig: Seine Lagerung und sein Verkauf finanzierten städtische Unternehmungen lange bevor am Canal Grande die Bankpaläste entstanden.

Dann brachten Vedova und seine Frau Annabianca Manni Studenten, Künstler und Einwohner zum Treffen des Stadtrats, die die Aufhebung des Projekts forderten. Sie traten schweigend ein und hielten eine vergrößerte Karte von de’ Barbari über ihre Köpfe, auf der alle neun Hallen hervorgehoben waren. Den Plan für die Becken hielt man auf, die Speicher blieben erhalten.

Nach dieser Kampagne verlegte Vedova seine Werkstatt in einen benachbarten ehemaligen Squero – einen Raum, in dem früher Boote gebaut und repariert wurden. Hier arbeitete er von neunzehnhundertfünfundsiebzig bis zu seinem Lebensende. Heute ist dies das Spazio Vedova: Der Name bezieht sich auf den Künstler, der diesen Raum nutzte und dann gemeinsam mit seiner Frau die Fondazione Emilio e Annabianca Vedova gründete, um seine Werke aufzubewahren und zu zeigen. Im ehemaligen Squero richtete die Fondazione Emilio e Annabianca Vedova das Archiv, Restaurierungsräume und einen Saal für Ausstellungen, Vorträge und Konzerte ein.

Der Freund Emilio Vedovas, der Architekt Renzo Piano, erhielt einen anderen Teil der Aufgabe: eine der geretteten Salzlagerhallen für Malerei herzurichten, ohne die alten Backsteinwände und hölzernen Dachbinder zu verändern. Im hinteren Bereich entstand ein Depot, und unter dem Dach verlegte man eine Schiene mit zehn robotisierten Wagen. Sie nehmen die Leinwände aus dem Archiv, tragen sie entlang der Halle und senken sie auf die festgelegte Höhe. Vedova konnte diesen Entwurf noch mit Piano besprechen; der Ausstellungsraum eröffnete erst nach dem Tod des Künstlers.

Das zu Beginn der Zerstörung abgenommene Dach kehrte nicht in seiner früheren Form zurück: Über einer der Hallen befindet sich nun eine transparente Abdeckung. In einer anderen blieben die Backsteinwände und Sparren unberührt, und unter ihnen bewegen sich entlang der Deckenschiene die Bilder des Mannes, der hier einst die Arbeit der Spitzhacke stoppte.