Соляные склады и Пространство Ведова

На длинном фасаде сохранилась надпись «Эмпорио деи Сали» — Соляной склад. За ним стоят девять вытянутых кирпичных залов. К тысяча пятисотому году все они уже были нанесены на карту Венеции. Сюда свозили соль, которой республика торговала по всей Адриатике и в материковой Италии. Купцов обязывали брать её в груз, а стены и косые контрфорсы рассчитывали так, чтобы они выдерживали давление огромных насыпей.

В тысяча девятьсот шестьдесят седьмом году один из залов занял венецианский художник Эмилио Ведова. Это была его рабочая мастерская: здесь он создавал большие полотна и пространственные композиции. Вернувшись из поездки на Кубу, Ведова обнаружил Заттере перекрытой, стены проломанными, один зал без крыши. Семнадцатого декабря тысяча девятьсот семьдесят третьего года муниципальный совет сорока шестью голосами при одном воздержавшемся разрешил вынуть внутренние конструкции складов, сохранить наружный периметр и устроить внутри бассейны.

Для Ведовы исчезала мастерская, но защищал он весь комплекс. Весной тысяча девятьсот семьдесят четвёртого года художник опубликовал обращение «Остановим кирку разрушителя». Он напомнил, что девять складов видны уже на карте Джакопо де Барбари тысяча пятисотого года, и называл соль нефтью Венецианской республики: её хранение и продажа оплачивали городские предприятия задолго до появления банковских дворцов на Гранд-канале.

Затем Ведова и его жена Анна-Бьянка Манни привели на заседание совета студентов, художников и горожан, добивавшихся отмены проекта. Они вошли молча и держали над головами увеличенную карту де Барбари, на которой были выделены все девять залов. План бассейнов остановили, склады сохранили.

После этой кампании Ведова перенёс мастерскую в соседний бывший скверо — помещение, где прежде строили и ремонтировали лодки. Здесь он работал с тысяча девятьсот семьдесят пятого года до конца жизни. Теперь это «Спазио Ведова»: имя относится к художнику, который занимал это помещение, а затем вместе с женой учредил фонд для хранения и показа своих работ. В бывшем скверо фонд разместил архив, реставрационные помещения и зал для выставок, лекций и концертов.

Друг Эмилио Ведовы, архитектор Ренцо Пьяно, получил другую часть задачи: приспособить один из спасённых соляных залов для живописи, не меняя старых кирпичных стен и деревянных ферм. В глубине устроили хранилище, а под крышей проложили рельс с десятью роботизированными каретками. Они забирают полотна из архива, несут их вдоль зала и опускают на заданную высоту. Ведова успел обсудить этот замысел с Пьяно; выставочное пространство открылось уже после смерти художника.

Снятая в начале разрушения крыша не вернулась в прежнем виде: над одним из залов теперь прозрачное покрытие. В другом остались нетронутыми кирпичные стены и стропила, а под ними вдоль потолочного рельса перемещаются картины человека, который когда-то остановил здесь работу кирки.