Äolsharfe

Die runde Plattform mit weißen Säulen und einer Kuppel steht auf einem offenen Vorsprung des Maschuk, wo der Wind durch nichts aufgehalten wird und von der Höhe aus die Zugänge zur alten Siedlung zu sehen sind. Vor dem Kurpavillon unterhielt man hier einen Beobachtungsposten; später wurde das Gelände als Ort für einen Aussichtspavillon Teil des neuen Parks. Man plante ihn im griechischen Stil, mit einer Statue des Herrschers der Winde unter der Kuppel, sodass die Form des Pavillons aus dem Hang selbst und der Luft um ihn herum entstand.

Unter dieser Kuppel gibt es schon lange keine Harfe mehr, die dem Pavillon seinen Namen gab. Sie erschien hier dank eines Arztes, der Musik als Teil der Kurbehandlung betrachtete.

Im Jahr tausendachthundertdreißig ordnete der Befehlshaber der Kaukasuslinie, General Georgi Emmanuel, an, auf den Höhen eines neuen Parks Aussichtspavillons einzurichten. Für diesen Platz entwarf der Architekt Giuseppe Bernardazzi eine griechische Rotunde mit einer Statue des Aiolos, des altgriechischen Gottes der Winde. Der Ort hatte zuvor als Beobachtungsposten gedient: Von hier aus waren die Zugänge zur Siedlung gut zu überblicken. Für den Pavillon wählte man denselben dem Wind ausgesetzten Vorsprung.

Den Entwurf änderte der erste ständige Chefarzt der Kaukasischen Mineralwässer, Fjodor Konradi. Er behandelte die Besucher der Quellen und leitete den Kurbetrieb: Bäder, Galerien und Parks. Konradi liebte Musik und behauptete, sie wirke sich günstig auf die seelische Verfassung der Kranken aus. Statt des steinernen Aiolos schlug der Arzt vor, ein echtes Luftinstrument aufzustellen. Emmanuel stimmte zu, und für den Pavillon bestellte man zwei Harfen.

Eine Äolsharfe, oder Luft­harfe, brauchte keinen Musiker. Zwei Gruppen von Darmsaiten waren in einem runden Holzkorpus mit schmalen Schlitzen eingeschlossen. Ein daran befestigter Flügel drehte den Korpus dem Luftstrom zu. Der Wind ließ Saiten unterschiedlicher Stärke schwingen, und der Holzkasten verstärkte ihre Obertöne. Aiolos gab dem Instrument seinen Namen gerade deshalb, weil menschliche Hände die Saiten nicht berührten.

Jeden Herbst nahmen die Bediensteten die Vorrichtung ab und brachten sie zur Lagerung fort; vor der neuen Kursaison brachten sie sie zurück und stimmten sie. Die Harfen wurden mehrmals repariert. Sie funktionierten etwa dreißig Jahre, verstimmten sich jedoch im Jahr tausendachthunderteinundsechzig endgültig und wurden ausgemustert. Der Pavillon behielt den Namen des verschwundenen Instruments.

Im Jahr neunzehnhundertzweiundsiebzig installierten Ingenieure aus Pjatigorsk unter der Kuppel eine elektromechanische Harfe, die ebenfalls vom Wind gesteuert wurde. Sie funktionierte fast zwanzig Jahre, dann wurde sie demontiert. Im Jahr zweitausendacht befestigte man unter der Kuppel Lautsprecher. Ihre Musik hängt nicht mehr von der Bewegung der Luft ab. Von der ursprünglichen Vorrichtung sind hier weder der Holzkorpus noch der Flügel noch die Saiten erhalten.