Sova-Mühlen und Museum Kampa

Sova im Namen dieser Mühlen ist ein Familienname, keine Bezeichnung für Vögel. Im Jahr eintausendvierhundertachtundsiebzig übergaben die Prager Stadträte ein nach den Hussitenkriegen verwüstetes Grundstück ihrem Kollegen und Meister Václav Sova z Liboslavi. Sova wollte hier einen gewinnbringenden Betrieb einrichten: Er baute ein Haus, eine Werkstatt mit einem Wasserhammer und eine Mühle. An das Geschäft war eine Bedingung geknüpft: Er musste Mehl für die Stadtbewohner mahlen. Später kamen daneben eine Säge, eine Schleiferei und Walkwerkstätten hinzu. Sova vermachte das Eigentum seiner Tochter, auch sie wurde von anderen Besitzern abgelöst, doch der Familienname des ersten Wiederherstellers blieb an den Mühlen haften.

Das heutige Museum entstand dank einer weiteren Person, der ein Gebäude zufiel, das seine frühere Funktion bereits verloren hatte. Meda Mládková, eine tschechische Kunsthistorikerin und Sammlerin, hielt nach dem kommunistischen Umsturz des Jahres eintausendneunhundertachtundvierzig nicht der Wunsch, mit ihrer Heimat zu brechen, im Ausland, sondern die Unmöglichkeit, zu ihren eigenen Bedingungen zurückzukehren. In Paris begann sie, Werke des tschechischen Künstlers František Kupka zu kaufen, und später, als sie in Washington lebte, suchte sie in der Tschechoslowakei nach Künstlern, denen man keine freie Ausstellungstätigkeit erlaubte.

Mládková gab nicht bedenkenlos das Vermögen eines anderen für Gemälde aus. Ihr Mann Jan Mládek, Ökonom des Internationalen Währungsfonds und zweiter Schöpfer der Sammlung, erhielt ein gutes Gehalt. Meda selbst kaufte vernachlässigte Häuser in Washington, baute sie um und verkaufte sie. Für Kupkas „Kathedrale“, ein Gemälde von František Kupka, verkauften die Eheleute ihr eigenes Haus in Georgetown. Das war der Preis eines einzigen Gemäldes, das heute hier aufbewahrt wird.

Jan starb im Jahr eintausendneunhundertneunundachtzig, wenige Monate vor den Veränderungen in der Tschechoslowakei. Er wollte, dass die von ihnen gesammelte Kunst nach Prag zurückkehrte. Dieser Wunsch stellte Meda vor eine schwierige Aufgabe: die Sammlung der Stadt zu übergeben und ein dauerhaftes Zuhause für sie zu finden. Zunächst rechnete sie mit einem ehemaligen Kloster, doch eine Einigung kam nicht zustande. Die Sova-Mühlen wurden frei, als der frühere Bewerber auf sie verzichtete, und Mládková pachtete den Komplex von Prag für neunundneunzig Jahre.

Der Umbau wurde zu einem jahrelangen Streit. Besonders heftig wandten sich die Prager Denkmalschutzfachleute gegen den gläsernen Kubus über dem Treppenturm: Er ragte über das Dach hinaus und veränderte die vertraute Silhouette der Kleinseite. Mládková dachte nicht daran nachzugeben. Nachdem mehrere Kommissionen die Genehmigung verweigert hatten, erlaubte der Kulturminister die Aufstellung, und im März zweitausendzwei wurde das Metallgerüst mit einem Hubschrauber auf das Dach gehoben.

Am siebenundzwanzigsten Juni übergab Mládková Prag zweihundertfünfzehn Werke von Kupka. Die vollständige Eröffnung des nach der Insel benannten Museum Kampa war für den achten September angesetzt. Doch am dreizehnten August um vier Uhr morgens mussten die Mitarbeiter das Gebäude wegen des Hochwassers verlassen. Am nächsten Tag konnten die Lagerräume nur von einem Boot aus überprüft werden.

Die Kupka-Sammlung blieb unversehrt, doch das Wasser zerstörte die technischen Räume, Möbel und einen Teil der ausgestellten Werke. Im Inneren und im Hof lag eine fünfzehn Zentimeter dicke Schlammschicht. Zwei Wochen lang trugen Mitarbeiter und Freiwillige sie hinaus; mehrere Tage lang nach der Hauptarbeit halfen ihnen Angestellte der amerikanischen Botschaft. Auch Mládkovás eigene Wohnung wurde überflutet; dort blieben ihre Papiere und persönlichen Gegenstände zurück. Als sie nach Prag zurückkehrte, begann sie sofort, Geld für die Reparatur zu suchen.

Bereits im November fanden hier Ausstellungen mit provisorischer Heizung und Beleuchtung statt. Vollständig eröffnete das Museum im September zweitausenddrei. Der gläserne Kubus über dem Treppenturm ist derselbe, dessen Aufstellung über dem Dach Mládková durchsetzte. Hinter ihm wird die Prag geschenkte „Kathedrale“ aufbewahrt, die zum Preis des Washingtoner Hauses der Eheleute gekauft wurde.