Molinos de Sova y Museo Kampa

El Sova del nombre de estos molinos es un apellido, no un ave. En mil cuatrocientos setenta y ocho, los concejales municipales de Praga entregaron a su colega y maestro Václav Sova z Liboslavě un terreno devastado tras las Guerras husitas. Sova quería establecer aquí una explotación rentable: construyó una casa, un taller con martillo hidráulico y un molino. El acuerdo tenía una condición: debía moler harina para los habitantes de la ciudad. Más tarde aparecieron junto a ellos una sierra, una muela de afilar y talleres de batanado. Sova legó la propiedad a su hija; otros propietarios la sucedieron también a ella, pero el apellido del primer restaurador quedó ligado a los molinos.

El museo actual surgió gracias a otra persona a quien le llegó un edificio que ya había perdido su ocupación anterior. Meda Mládková, historiadora del arte y coleccionista checa, permaneció fuera del país después del golpe comunista de mil novecientos cuarenta y ocho, no por el deseo de romper con su patria, sino por la imposibilidad de regresar en sus propias condiciones. En París comenzó a comprar obras del artista checo František Kupka y, más tarde, mientras vivía en Washington, buscó en Checoslovaquia a autores a quienes no se permitía exponer libremente.

Mládková no gastaba sin medida en cuadros una fortuna ajena. Su marido, Jan Mládek, economista del Fondo Monetario Internacional y segundo artífice de la colección, recibía un buen sueldo. Meda compraba casas deterioradas de Washington, las reformaba y las vendía. Para adquirir «La catedral», un cuadro de František Kupka, los esposos vendieron su propia casa en Georgetown. Ese fue el precio de un lienzo que ahora se conserva aquí.

Jan murió en mil novecientos ochenta y nueve, unos meses antes de los cambios en Checoslovaquia. Quería que el arte que habían reunido regresara a Praga. Ese deseo dejó a Meda ante una tarea difícil: entregar la colección a la ciudad y encontrarle una sede permanente. Al principio contaba con un antiguo monasterio, pero no lograron llegar a un acuerdo. Los Molinos de Sova quedaron libres cuando el anterior aspirante renunció a ellos, y Mládková alquiló el complejo de Praga por noventa y nueve años.

La reconstrucción se convirtió en una disputa de muchos años. Los especialistas praguenses en protección del patrimonio se opusieron con especial firmeza al cubo de vidrio sobre la torre de la escalera: se elevaba por encima del tejado y cambiaba la silueta habitual de Malá Strana. Mládková no pensaba ceder. Tras las negativas de varias comisiones, el ministro de Cultura autorizó la instalación y, en marzo de dos mil dos, el armazón metálico fue elevado al tejado en helicóptero.

El veintisiete de junio, Mládková entregó a Praga doscientas quince obras de Kupka. La apertura completa del Museo Kampa, llamado así por la isla, se programó para el ocho de septiembre. Pero el trece de agosto, a las cuatro de la madrugada, los empleados se vieron obligados a abandonar el edificio debido a la inundación. Al día siguiente, solo pudieron revisar los almacenes desde una barca.

La colección de Kupka permaneció intacta, pero el agua destruyó las dependencias técnicas, el mobiliario y parte de las obras expuestas. En el interior y en el patio había una capa de lodo de quince centímetros. Durante dos semanas, empleados y voluntarios lo retiraron; durante varios días, recibieron ayuda de empleados de la embajada estadounidense después de su jornada laboral. También se inundó el apartamento de Mládková, donde quedaron sus papeles y objetos personales. Al regresar a Praga, comenzó de inmediato a buscar dinero para la reparación.

Ya en noviembre se celebraron aquí exposiciones con calefacción e iluminación temporales. El museo abrió por completo en septiembre de dos mil tres. El cubo de vidrio sobre la torre de la escalera es el mismo cuya instalación sobre el tejado logró Mládková. Detrás se conserva «La catedral», regalada a Praga y comprada al precio de la casa de Washington de los esposos.