MUNCH

In Bjørvika ist auf dem Gelände eines ehemaligen Hafens neben der Oper und dem wichtigsten Verkehrsknotenpunkt von Oslo ein neues Museum für den Künstler entstanden. Seine Säle sind übereinander in einem Turm mit dreizehn Stockwerken angeordnet: Die Bestände schützt ein geschlossener Betonteil, zwischen ihm verlaufen transparente Übergänge. An der Kaimauer gibt es nun genug Platz, um einen viel größeren Teil des städtischen Kunstvermächtnisses zu zeigen.

Die großen Buchstaben an der Fassade ergeben den Nachnamen des Künstlers: Munch. Im Inneren werden Zehntausende seiner Werke aufbewahrt, erforscht und gezeigt; außerdem finden Ausstellungen zeitgenössischer Kunst, Konzerte und Vorträge statt. Grundlage des Museums wurde das Vermächtnis, das Edvard Munch Oslo unter Umständen übergab, unter denen die Sicherheit seiner Bilder nicht mehr als selbstverständlich gelten konnte.

Im April neunzehnhundertvierzig besetzten deutsche Truppen Norwegen. Der sechsundsiebzigjährige Munch lebte auf dem Gut Ekely am Rand von Oslo und sorgte sich um das Schicksal der Werke, die Haus, Ateliers und Wirtschaftsgebäude füllten. Die Nationalsozialisten hatten seine Bilder bereits als „entartete Kunst“ aus deutschen Museen beschlagnahmt. Neun Tage nach der Invasion rief der Künstler zwei Zeugen und änderte sein Testament.

Munch verdiente mit dem Verkauf von Gemälden und grafischen Arbeiten; besonders gute Einnahmen brachten Abzüge, die von Steinen, Holzplatten und Kupferplatten gedruckt werden konnten. Diese Druckformen blieben das Betriebskapital des Künstlers: Von ihnen konnten noch neue Exemplare bekannter Bilder entstehen. In seinem Testament vermachte Munch der Stadtverwaltung von Oslo Gemälde, Zeichnungen, Druckgrafiken und die Druckformen selbst, verbot jedoch, von ihnen neue Abzüge herzustellen. Auch den Verkauf der verbliebenen Blätter schränkte er ein. Die Stadt erhielt die Werke und die Werkzeuge, aber nicht das Recht, das Vermächtnis endlos zu vervielfältigen.

Munch hatte keine Kinder. Seiner Schwester Inger hinterließ er Geld und Briefe, Oslo fast alles, was er geschaffen hatte und was sich in Ekely befand. Im Januar neunzehnhundertvierundvierzig brachte man die Gemälde in das Krankenhaus Dikemark und verbarg sie dort vor den Nationalsozialisten. Einige Wochen später starb der Künstler. Nach dem Krieg nahm die Stadtverwaltung sein Vermächtnis an und beschloss im Jahr neunzehnhundertsechsundvierzig, ein eigenes Museum zu bauen. Das erste Gebäude wurde siebzehn Jahre später in Tøyen eröffnet.

Mit der Zeit wurde es zu eng. Für das neue Museum wählte man Bjørvika, ein ehemaliges Hafengebiet neben der Oper und dem wichtigsten Verkehrsknotenpunkt von Oslo. Die Architekten Juan Herreros und Jens Richter stapelten die Säle übereinander: So entstand ein Turm mit dreizehn Stockwerken, mit einem geschlossenen Betonteil für die Gemälde und einer transparenten Zone mit Übergängen. Hier lässt sich viel mehr von Munchs Vermächtnis zeigen, doch zwei Gemälde erforderten schon vor der Eröffnung eine eigene Lösung.

„Die Sonne“ und „Die Forscher“ nehmen Dutzende von Quadratmetern ein. Munch bewahrte sie in einem offenen Atelier auf; die dünne Leinwand und die schwere Farbschicht vertrugen Vibrationen schlecht. Restauratoren festigten mehrere Monate lang abblätternde Farbe. Dann hoben Arbeiter die Kisten durch das Dach des alten Museums, luden sie schräg auf einen langen Lastwagen, transportierten sie unter Straßenbahnleitungen hindurch und luden sie in Sørenga auf einen Lastkahn um.

Zur Kaimauer des heutigen MUNCH kamen die Gemälde auf dem Wasser. Ein Kran hob sie auf mehr als sechsundzwanzig Meter Höhe und brachte sie durch eine eigens freigelassene Öffnung im sechsten Stockwerk hinein – mehr als sieben Meter hoch und nur sechzig Zentimeter breit. Nun hängen beide Gemälde in einem Saal, der zwei Stockwerke hoch ist. Von außen ist ihr Eintrittsort nicht zu erkennen: Als Munchs Vermächtnis im Inneren war, verschloss man die Öffnung für immer.