MUNCH

En Bjørvika, en el lugar de una antigua zona portuaria junto a la Ópera de Oslo y al principal nudo de transportes de Oslo, se alzó el nuevo museo del artista. Sus salas están reunidas unas sobre otras en una torre de trece plantas: una parte cerrada de hormigón protege los fondos, y entre ella discurren pasarelas transparentes. Junto al muro marítimo hay aquí espacio suficiente para mostrar una parte mucho mayor del patrimonio artístico de la ciudad.

Las grandes letras de la fachada forman el apellido del artista: Munch. En el interior se conservan, investigan y muestran decenas de miles de sus obras, y también se organizan exposiciones de arte contemporáneo, conciertos y conferencias. La base del museo fue la herencia que Edvard Munch legó a Oslo en unas circunstancias en las que la conservación de sus cuadros ya no podía darse por sentada.

En abril de mil novecientos cuarenta, las tropas alemanas ocuparon Noruega. Munch, de setenta y seis años, vivía en la finca de Ekely, en las afueras de Oslo, y le preocupaba el destino de las obras que llenaban la casa, los talleres y los edificios auxiliares. Los nazis ya habían retirado sus cuadros de los museos alemanes como «arte degenerado». Nueve días después de la invasión, el artista llamó a dos testigos y modificó su testamento.

Munch ganaba dinero vendiendo cuadros y obra gráfica; le proporcionaban unos ingresos especialmente buenos las estampas que podían imprimirse a partir de piedras, planchas de madera y placas de cobre. Estas matrices seguían siendo el capital de trabajo del artista: aún podían producirse con ellas nuevos ejemplares de imágenes conocidas. En el testamento, Munch legó al municipio de Oslo cuadros, dibujos, grabados y las propias formas de impresión, pero prohibió realizar nuevas estampas a partir de ellas. También limitó la venta de las hojas restantes. La ciudad recibía las obras y las herramientas, pero no el derecho a multiplicar indefinidamente la herencia.

Munch no tuvo hijos. A su hermana Inger le dejó dinero y cartas, y a Oslo, casi todo lo que había creado y se encontraba en Ekely. En enero de mil novecientos cuarenta y cuatro, los cuadros fueron trasladados al hospital de Dikemark y escondidos allí de los nazis. Unas semanas después murió el artista. Tras la guerra, el municipio aceptó su herencia y, en mil novecientos cuarenta y seis, decidió construir un museo independiente. El primer edificio abrió en Tøyen diecisiete años después.

Con el tiempo, se quedó demasiado pequeño. Para el nuevo museo eligieron Bjørvika, una antigua zona portuaria junto a la Ópera de Oslo y al principal nudo de transportes de Oslo. Los arquitectos Juan Herreros y Jens Richter dispusieron las salas unas sobre otras: el resultado fue una torre de trece plantas, con una parte cerrada de hormigón para los cuadros y una zona transparente de pasarelas. Aquí se puede mostrar una parte mucho mayor de la herencia de Munch, pero dos lienzos exigieron una solución aparte incluso antes de la apertura.

«El Sol» y «Los investigadores» ocupan decenas de metros cuadrados. Munch los guardaba en un taller abierto; el lienzo fino y la pesada capa de pintura toleraban mal las vibraciones. Durante varios meses, los restauradores consolidaron la pintura que se desprendía. Después, los trabajadores elevaron las cajas a través del tejado del antiguo museo, las colocaron inclinadas sobre un largo camión, las llevaron bajo los cables del tranvía y las transbordaron a una barcaza en Sørenga.

Los cuadros llegaron por agua al muro marítimo del actual MUNCH. Una grúa los elevó a más de veintiséis metros de altura y los introdujo por una abertura dejada expresamente en la sexta planta, de más de siete metros de alto y apenas sesenta centímetros de ancho. Ahora ambos lienzos cuelgan en una sala de dos plantas de altura. Desde fuera no se distingue el lugar por donde entraron: cuando la herencia de Munch quedó dentro, la abertura se cerró para siempre.