Teatro Macedonio Alcalá

Neunzehnhundertneun öffnete das Theater-Kasino seine Türen: Wohlhabende Familien aus Oaxaca wollten auf seiner Bühne große ausländische Ensembles sehen und sich miteinander treffen. Die Logenränge verlaufen entlang der Hufeisenform des Saals, und über dem Bühnenportal bleibt das Medaillon des ersten Förderers. Die erste Aufführung war „Aida“ einer italienischen Gesellschaft; später fanden hier Aufführungen, Konzerte, Boxkämpfe, Ringkämpfe und Kinovorstellungen statt. Heute gibt es im Saal wieder Aufführungen, Konzerte und Tanzabende.

Im März neunzehnhundertfünfundzwanzig kam ein Zeitungsfeuilletonist, der unter dem Namen Conde Oto schrieb, zu einer Sonntagsvorstellung ins Kino. Einen Platz in einer Loge hatte er vorher eingenommen: Um seine Kolumne zu schreiben, musste er den Film zu Ende sehen. Doch ein Theaterangestellter befahl ihm, die Loge für drei Dutzend Kinder eines gewissen einflussreichen Herrn zu räumen. Freie Plätze gab es nicht mehr, und der Feuilletonist blieb bis zum Ende der Vorstellung stehen. Später erzählte er in der Zeitung, wie ein Film seinen Reiz verliert, wenn dem Zuschauer die Füße schmerzen.

Der Angestellte konnte so handeln, weil das Publikum hier nach Rängen, Kassen und getrennten Eingängen voneinander getrennt wurde. Im Jahr neunzehnhundertfünfundzwanzig kostete ein Sitzplatz im Parkett sechzig Centavos – genauso viel wie ein Kilogramm Rindfleisch. Eine Karte für den obersten Rang kostete zehn Centavos, nur wenig mehr als ein Kilogramm Mais. Ein besonderer „Theaterrichter“ sorgte für Ordnung. Die Besitzer billiger Eintrittskarten sahen denselben Film, durften aber nicht zu den wohlhabenden Zuschauern hinuntergehen. Die erhaltene Hufeisenform des Saals ermöglichte den Blick von verschiedenen Ebenen und half den Angestellten zugleich, diese Ebenen getrennt zu halten.

Das Theater eröffnete neunzehnhundertneun als Theater-Kasino von Luis Mier y Terán, einem General und ehemaligen Gouverneur von Oaxaca. Wohlhabende örtliche Familien wollten große ausländische Ensembles empfangen und sich hier miteinander treffen; am ersten Abend führte eine italienische Gesellschaft „Aida“ auf. Danach fanden auf der Bühne Aufführungen, Konzerte, Boxkämpfe und Ringkämpfe statt, und davor spannte man eine Kinoleinwand. Heute ist der Saal wieder Aufführungen, Musik und Tanz gewidmet.

Über der Bühne ist bis heute ein Medaillon mit dem Porträt von Mier y Terán erhalten, obwohl sein Name längst von der Fassade verschwunden ist. Während der Revolution benannten Anhänger von Venustiano Carranza das Theater nach dessen Bruder, dem Militär Jesús Carranza. Danach stellte man den früheren Namen wieder her, und im Herbst neunzehnhundertdreiunddreißig entschied man sich für Macedonio Alcalá.

Alcalá war ein Geiger aus Oaxaca, Lehrer und Leiter musikalischer Ensembles. Mit Musik ernährte er seine Familie; als eine Krankheit ihn arbeitsunfähig machte, verkaufte er Partituren und Instrumente, mit denen er zuvor seinen Lebensunterhalt verdient hatte. Im Jahr achtzehnhundertachtundsechzig schrieb er den Walzer „Dios nunca muere“. Um die Umstände seiner Entstehung ranken sich Legenden: In einigen Fassungen halfen Freunde dem kranken Komponisten, in anderen bestellten die Einwohner von Tlacolula den Walzer. Nach Alcalás Tod versuchte sein Bruder Bernabé, das Werk unter seinem eigenen Namen herauszugeben. Die Einwohner von Tlacolula erklärten, die Urheberschaft sei vertauscht worden, und erreichten die Rückgabe der Urheberschaft an Macedonio.

Der Komponist starb arm, vier Jahrzehnte vor der Eröffnung dieses Gebäudes, doch sein Walzer wurde zur inoffiziellen Hymne von Oaxaca und gab dem wichtigsten Stadttheater den Namen Macedonio Alcalá. Wenn „Dios nunca muere“ in diesem Saal aufgeführt wird, steht das Publikum nach einem Brauch aus Oaxaca auf; über den stehenden Zuschauern bleibt das Medaillon von Mier y Terán, dem ersten Förderer des Theaters.