Rukawischnikow-Anwesen

Hinter dem Stuck der Fassade an der Wolgauferstraße verbergen sich die Mauern eines alten Anwesens: Als sein Eigentümer beschloss, ein repräsentatives dreigeschossiges Haus zu errichten, wurde das frühere Gebäude nicht abgetragen, sondern in den neuen Baukörper einbezogen. Der Eigentümer war Sergei Michailowitsch Rukawischnikow, Erbe einer Familie, die durch Stahlguss und Handel reich geworden war; im Haus richtete man eine Folge von Gesellschaftszimmern, eine Marmortreppe und einen doppelhohen Ballsaal ein. Von der ursprünglichen Einrichtung hat sich ein einziger originaler Spiegel erhalten; er blieb im geschnitzten Windfang am Eingang.

Im Februar neunzehnhundertachtzehn beschloss das Stadtexekutivkomitee, das Museum in das Rukawischnikow-Haus zu verlegen, das der Requisition unterlag. Den Auftrag, das Museum einzurichten, erhielten die Söhne des Eigentümers. Iwan Sergejewitsch Rukawischnikow, Dichter und Prosaschriftsteller, setzte sich für eine öffentlich zugängliche Kunstsammlung und eine ihr angeschlossene Schule ein. Sein jüngerer Bruder Mitrofan, Bildhauer, wollte Gemälde und Skulpturen in den Prunkräumen ihres eigenen Hauses unterbringen. Für die Unversehrtheit des gesamten übernommenen Eigentums hafteten die Brüder persönlich.

Der Familienname an der Fassade gehört ihrem Vater, Sergei Michailowitsch Rukawischnikow, dem Erben eines Vermögens, das die Familie durch Stahlguss und Handel erwirtschaftet hatte. Das Grundstück erhielt er zusammen mit einem kleinen Haus: Sein Vater hatte das alte Anwesen hier im Jahr achtzehnhundertachtundsechzig bei einer Versteigerung gekauft. Sergei beschloss, an der Uferstraße ein Herrenhaus zu errichten, das in der Stadt seinesgleichen noch nicht hatte. Die Architekten rissen das frühere Haus nicht ab, sondern schlossen seine Konstruktionen in das neue dreigeschossige Palais ein. Bis zum Jahr achtzehnhundertsiebenundsiebzig entstanden eine Marmortreppe, eine Folge von Gesellschaftszimmern und ein doppelhoher Ballsaal.

Vierzig Jahre später mussten diese Räume für die Öffentlichkeit angepasst werden. In der ersten Sitzung der Museumskommission beschuldigte Iwan Rukawischnikow die früheren Leiter, wertvolle Sammlungen unbearbeitet in Kisten gelassen zu haben, während die Kunstschule in zwei Jahrzehnten noch immer nicht eröffnet worden war. Die Brüder bestanden darauf: In ihrem Haus solle Kunst gezeigt werden. Für den Transport stellten sie ihre eigenen Leute, ein Pferd, Planen und Bastmatten zur Verfügung. Mehr als eintausendzweihundert Kunstgegenstände wurden ihnen nach Inventar und gegen Empfangsbestätigung übergeben.

Zunächst nahm das Museum die Prunktreppe, drei Räume im Erdgeschoss, das Gesellschaftszimmer, den ehemaligen Lesesaal und den Ballsaal ein. Eigene Gemälde, Skulpturen, Bücher und die Einrichtung der Ateliers der Rukawischnikows befanden sich weiterhin daneben; dafür mussten die Brüder gesonderte Schutzdokumente erhalten. Am einundzwanzigsten Juli neunzehnhundertachtzehn wurde hier das Volkskunstmuseum eröffnet, Mitrofan übernahm seine Leitung.

Der Preis der Zusammenarbeit erwies sich als hoch. Das Leben im Haus wurde immer schwieriger. Zur Bewachung der Museumssammlungen ließ man Iwan offiziell seine persönlichen Revolver. Im Sommer neunzehnhundertneunzehn verließen beide Brüder Nischni Nowgorod und kehrten nie wieder hierher zurück.

Das von ihnen geplante Kunstmuseum bestand in diesen Sälen nicht lange. Im Jahr neunzehnhundertvierundzwanzig wurde die historische Sammlung hierher verlegt, die Gemälde schickte man in das benachbarte Sirotkin-Anwesen. Jetzt ist das Rukawischnikow-Anwesen das Hauptgebäude des Museumsreservats Nischni Nowgorod. Die Möbel in den Prunkräumen stammen größtenteils aus Museumssammlungen und stellen ein Kaufmannsinterieur wieder her; der einzige originale Spiegel des Anwesens blieb im geschnitzten Windfang am Eingang. Die Räume, die die Brüder für Gemälde überlassen hatten, wurden nicht wieder zu Wohnräumen.