Teatr Ludowy

Die Fassade und der Haupteingang stehen zwischen den Wohnhäusern des Osiedle Teatralne; dahinter befindet sich auch heute noch die Hauptbühne des Teatr Ludowy. Der Stadtteil wurde für die Arbeiter des metallurgischen Kombinats geschaffen, doch zuvor hatten sie in der Nähe ihres Wohnhauses keine professionelle Bühne. Die ersten Spielpläne richteten sich hier vor allem an die Fabrikfamilien – an ein Publikum, das erst noch gewonnen werden musste.

Das Gebäude mit vierhundertzweiundzwanzig Plätzen war als Kammerspielstätte geplant. Das Haupttheater von Nowa Huta sollte am Plac Centralny entstehen, doch diesen Bau gab man auf, und der kleine Saal am Rand des Stadtplans erhielt die gesamte Rolle, die für den großen vorgesehen war.

Im Frühjahr neunzehnhundertfünfundfünfzig wurde Krystyna Skuszanka zur Direktorin des noch nicht eröffneten Theaters ernannt. Sie war einunddreißig Jahre alt. Sie war sowohl für das Repertoire als auch für ein Publikum zuständig, das es noch nicht gab: Die Bewohner des neuen Stadtteils hatten zuvor kein eigenes professionelles Theater. Das Wort „Volks-“ meinte einen ganz bestimmten Zuschauer – vor allem die Arbeiter des Kombinats und ihre Familien. Ob sie kommen würden, entschied über Skuszankas Stelle als Direktorin.

Der erste Abend fand am dritten Dezember statt. Die Regisseurin Wanda Wróblewska eröffnete die Bühne mit Wojciech Bogusławskis Stück „Das vermeintliche Wunder oder Die Krakauer und Bergbewohner“. Die Handlung spielt in Mogiła, einem alten Dorf unweit von hier. Im Stück sind die Krakauer und Bergbewohner wegen einer Hochzeit bereit, sich zu prügeln, bis der Student Bardos sie mit einer als Wunder ausgegebenen elektrischen Maschine aufhält. Für den jungen Stadtteil wählte man eine Geschichte über benachbartes Land und Menschen, die man an Kleidung und Sprache erkennen konnte.

Danach gaben sich Skuszanka, der feste Regisseur Jerzy Krasowski und der Bühnenbildner Józef Szajna nicht mehr mit verständlichen Volkskomödien zufrieden. Sie inszenierten Shakespeare, Camus und Słowacki und ersetzten vertraute Bühnenbilder durch Szajnas abstrakte Konstruktionen. Skuszanka sagte offen, sie wolle beim neuen Publikum die theatralische Vorstellungskraft entwickeln. Ihre „Prinzessin Turandot“ wurde einhundertzwei Mal vor etwa zweiundzwanzigtausend Menschen gespielt.

Doch diese Zahlen verdeckten ein für die Direktorin unangenehmes Detail: Anspruchsvolle Aufführungen zogen Publikum aus dem alten Krakau an, während viele Bewohner von Nowa Huta, für die das Teatr Ludowy eröffnet worden war, sie boykottierten. Nach zwei Spielzeiten nahm man leichte Inszenierungen in den Spielplan auf. Zugleich setzten Skuszanka und Krasowski die bisherige Linie fort und brachten hier im Jahr neunzehnhundertzweiundsechzig Mickiewicz’ „Totenfeier“ heraus – eine scharf politische Aufführung mit Szajnas Bühnenbild. Ein Jahr später gingen beide nach Warschau.

Szajna übernahm die Stelle des Direktors und setzte die Experimente fort. Die Zahl der Zuschauer ging zurück; im Jahr neunzehnhundertsechsundsechzig ging er. Die neue Direktorin Irena Babel wandte das Repertoire Komödien, Vaudevilles und Kinderaufführungen zu – eben jenem zugänglichen Theater, das man vom ersten Team acht Jahre lang verlangt hatte.

Die Hauptbühne befindet sich weiterhin in diesem Gebäude, und die erste Premiere hat sich in den Adressen der Stadt erhalten. Das Theater steht im Osiedle Teatralne. Daneben liegen das Osiedle Krakowiaków und das Osiedle Górali – die beiden Gruppen aus dem Titel des Stücks, mit dem hier die erste Spielzeit begann.