Teatro Popular

La fachada y la entrada principal se alzan entre los bloques de viviendas de la urbanización Teatralne; detrás de ellas sigue albergándose la escena principal del Teatro Popular. El barrio se creó para los trabajadores del complejo metalúrgico, pero antes no disponían de un escenario profesional cerca de casa. Los primeros carteles se dirigían ante todo a las familias de la fábrica, un público que aún había que reunir.

El edificio, con cuatrocientas veintidós plazas, fue proyectado como una sala de cámara. El teatro principal de Nueva Huta iba a levantarse junto a la Plaza Central, pero se abandonó aquella construcción y la pequeña sala situada en la periferia del plano urbano recibió todo el papel destinado al grande.

En la primavera de mil novecientos cincuenta y cinco nombraron directora del teatro, que aún no había abierto, a Krystyna Skuszanka. Tenía treinta y un años. Era responsable tanto del repertorio como del público, que todavía no existía: los habitantes del nuevo barrio no habían tenido antes su propio teatro profesional. La palabra «Popular» designaba a un espectador muy concreto: ante todo, a los trabajadores del complejo metalúrgico y a sus familias. El puesto de directora de Skuszanka dependía de que ellos acudieran.

La primera velada tuvo lugar el tres de diciembre. La directora Wanda Wróblewska inauguró el escenario con la obra de Wojciech Bogusławski El milagro fingido, o los cracovianos y los montañeses. La acción transcurre en Mogiła, una antigua aldea cercana. En la obra, los cracovianos y los montañeses están a punto de pelearse por una boda, hasta que el estudiante Bardos los detiene con una máquina eléctrica presentada como un milagro. Para el joven barrio eligieron una historia sobre la tierra vecina y sobre personas reconocibles por su ropa y su manera de hablar.

Después, Skuszanka, junto con el director permanente Jerzy Krasowski y el escenógrafo Józef Szajna, se negó a conformarse con comedias populares fáciles de entender. Representaban a William Shakespeare, Albert Camus y Juliusz Słowacki, y sustituían los decorados habituales por las construcciones convencionales de Szajna. Skuszanka decía claramente que quería desarrollar la imaginación teatral del nuevo espectador. Su La princesa Turandot se representó ciento dos veces para unas veintidós mil personas.

Pero estas cifras ocultaban un detalle desagradable para la directora: los espectáculos complejos atraían al público de la vieja Cracovia, mientras que muchos habitantes de Nueva Huta, para quienes se había abierto el Teatro Popular, los boicoteaban. Dos temporadas después añadieron montajes ligeros a la cartelera. Al mismo tiempo, Skuszanka y Krasowski continuaban con su línea anterior y, en mil novecientos sesenta y dos, representaron aquí Dziady, de Adam Mickiewicz, un contundente espectáculo político con escenografía de Szajna. Un año después, ambos se marcharon a Varsovia.

Szajna asumió el cargo de director y continuó con los experimentos. Los espectadores eran cada vez menos; en mil novecientos sesenta y seis se fue. La nueva directora, Irena Babel, orientó el repertorio hacia comedias, vodeviles y espectáculos infantiles: hacia aquel mismo teatro accesible que se había exigido al primer equipo durante ocho años.

La escena principal sigue estando en este edificio, y el primer estreno permaneció en las direcciones de la ciudad. El teatro se alza en la urbanización Teatralne. Junto a ella se encuentran las urbanizaciones Krakowiaków y Górali, los dos grupos del título de la obra con la que aquí comenzó la primera temporada.