Teatr Ludowy

La façade et l’entrée principale se trouvent parmi les immeubles d’habitation du quartier Teatralne ; derrière elles se trouve encore aujourd’hui la scène principale de Teatr Ludowy. Le quartier fut créé pour les travailleurs du combinat métallurgique, mais ils n’avaient auparavant aucune scène professionnelle près de chez eux. Les premières affiches s’adressaient ici avant tout aux familles des ouvriers de l’usine, un public qu’il restait encore à réunir.

Le bâtiment, conçu pour quatre cent vingt-deux places, devait être une scène de chambre. Le principal théâtre de Nowa Huta devait être construit près de Plac Centralny, mais ce chantier fut abandonné, et la petite salle située à la périphérie du plan de la ville reçut tout le rôle qui était destiné au grand théâtre.

Au printemps mille neuf cent cinquante-cinq, Krystyna Skuszanka fut nommée directrice d’un théâtre qui n’avait pas encore ouvert. Elle avait trente et un ans. Elle était responsable à la fois du répertoire et d’un public qui n’existait pas encore : les habitants du nouveau quartier n’avaient auparavant jamais eu leur propre théâtre professionnel. Le mot « Ludowy » désignait un spectateur bien précis : avant tout les travailleurs du combinat et leurs familles. Le maintien de Skuszanka à son poste de directrice dépendait de leur venue.

La première soirée eut lieu le trois décembre. La metteuse en scène Wanda Wróblewska inaugura la scène avec Le Miracle supposé, ou les Cracoviens et les montagnards de Wojciech Bogusławski. L’action se déroule à Mogiła, un ancien village situé non loin d’ici. Dans la pièce, les Cracoviens et les montagnards sont prêts à se battre à cause d’un mariage, jusqu’à ce que l’étudiant Bardos les arrête grâce à une machine électrique présentée comme un miracle. Pour ce jeune quartier, on choisit une histoire sur une terre voisine et sur des gens reconnaissables à leurs vêtements et à leur manière de parler.

Ensuite, Skuszanka, avec le metteur en scène attitré Jerzy Krasowski et le scénographe Józef Szajna, refusa de se contenter de comédies populaires faciles à comprendre. Ils montaient Shakespeare, Camus et Juliusz Słowacki, et remplaçaient les décors habituels par les constructions stylisées de Szajna. Skuszanka disait ouvertement qu’elle voulait développer l’imagination théâtrale du nouveau spectateur. Sa Princesse Turandot fut jouée cent deux fois devant environ vingt-deux mille personnes.

Mais ces chiffres masquaient un détail désagréable pour la directrice : les spectacles complexes attiraient le public du vieux Cracovie, tandis que beaucoup d’habitants de Nowa Huta, pour lesquels Teatr Ludowy avait ouvert, les boycottaient. Après deux saisons, on ajouta des productions légères à l’affiche. En même temps, Skuszanka et Krasowski poursuivaient leur ligne précédente et montèrent ici, en mille neuf cent soixante-deux, Les Aïeux d’Adam Mickiewicz, un spectacle politique percutant avec une scénographie de Szajna. Un an plus tard, ils partirent tous les deux à Varsovie.

Szajna accepta le poste de directeur et poursuivit les expérimentations. Le nombre de spectateurs diminuait ; en mille neuf cent soixante-six, il partit. La nouvelle directrice, Irena Babel, réorienta le répertoire vers les comédies, les vaudevilles et les spectacles pour enfants : ce théâtre accessible que l’on réclamait de la première équipe depuis huit ans.

La scène principale se trouve toujours dans ce bâtiment, et la première a laissé son empreinte dans les adresses de la ville. Le théâtre se trouve dans le quartier résidentiel Teatralne. À côté se situent les quartiers de Krakowiaków et de Górali, les deux groupes figurant dans le titre de la pièce qui inaugura ici la première saison.