Народный театр

Фасад и главный вход стоят среди жилых домов массива Театрального; за ними и сейчас помещается главная сцена Народного театра. Район создавали для работников металлургического комбината, но рядом с домом у них прежде не было профессиональной сцены. Первые афиши здесь адресовали прежде всего заводским семьям — публике, которую ещё предстояло собрать.

Здание на четыреста двадцать два места проектировали как камерную сцену. Главный театр Новой Хуты собирались возвести у Центральной площади, но от той стройки отказались, и небольшой зал на окраине городского плана получил всю роль, предназначенную большому.

Весной тысяча девятьсот пятьдесят пятого года директором ещё не открывшегося театра назначили Кристину Скушанку. Ей был тридцать один год. Она отвечала и за репертуар, и за публику, которой пока не существовало: жители нового района прежде не имели собственного профессионального театра. Слово «Народный» означало вполне определённого зрителя — прежде всего работников комбината и их семьи. От того, придут ли они, зависела директорская должность Скушанки.

Первый вечер состоялся третьего декабря. Режиссёр Ванда Врублевская открыла сцену пьесой Войцеха Богуславского «Мнимое чудо, или Краковяки и гурали». Её действие происходит в Могиле, старой деревне неподалёку отсюда. В пьесе краковяки и горцы готовы передраться из-за свадьбы, пока студент Бардос не останавливает их электрической машиной, выданной за чудо. Для молодого района выбрали историю о соседней земле и людях, которых можно было узнать по одежде и речи.

Дальше Скушанка вместе с постоянным режиссёром Ежи Красовским и сценографом Юзефом Шайной отказалась довольствоваться понятными народными комедиями. Они ставили Шекспира, Камю, Словацкого, а привычные декорации заменяли условными конструкциями Шайны. Скушанка прямо говорила, что хочет развить у нового зрителя театральное воображение. Её «Принцессу Турандот» сыграли сто два раза для примерно двадцати двух тысяч человек.

Но эти цифры скрывали неприятную для директора подробность: сложные спектакли привлекали публику из старого Кракова, а многие новохутяне, ради которых открыли Народный театр, их бойкотировали. Через два сезона в афише прибавили лёгкие постановки. Одновременно Скушанка и Красовский продолжали прежнюю линию и в тысяча девятьсот шестьдесят втором году поставили здесь «Дзяды» Мицкевича — резкий политический спектакль со сценографией Шайны. Год спустя оба уехали в Варшаву.

Шайна принял директорскую должность и продолжил эксперименты. Зрителей становилось меньше; в тысяча девятьсот шестьдесят шестом году он ушёл. Новая директор Ирэна Бабель повернула репертуар к комедиям, водевилям и детским представлениям — к тому самому доступному театру, которого от первой команды требовали восемь лет.

Главная сцена по-прежнему находится в этом здании, а первая премьера осталась в городских адресах. Театр стоит в жилом массиве Театральном. Рядом расположены массивы Краковяков и Гуралей — две группы из названия пьесы, которой здесь начали первый сезон.