Капана

Капана по-болгарски означает «ловушка», однако историки связывают название с османским капаном — оптовым рынком, где товары взвешивали, облагали сбором и передавали торговцам. В пятнадцатом веке здесь находились Мучной капан — Ун капан — и Большой капан — Буюк капан. Ремесленники собирались каждый на своей улице. Железари работали на Железарской, золотых дел мастера — на Златарской, кожевники — на Кожухарской, а абаджии, шившие одежду из грубого сукна, — на Абаджийской. Эти названия сохранились на нынешних табличках.

Сеть узких улиц могла исчезнуть в тысяча девятьсот шестьдесят восьмом году. Тогда город провёл международный конкурс на перестройку центра Пловдива. Ни один из представленных проектов не сохранял Капану. Победители предложили расчистить квартал и поставить рядом с Халями три крупных торговых корпуса, соединённых в единый комплекс. Городские службы успели подготовить рабочие чертежи и начали отчуждать дома на улицах Йоаким Груев и Златарской.

В одном из конкурсных коллективов работала Антоанета Топалова — молодая пловдивская архитекторка, только начинавшая профессиональную жизнь. Её собственная команда тоже не предложила сохранить квартал. Мнение Топаловой изменилось после архитектурного конгресса в Мадриде: там она попала в старый торговый район сходного масштаба и увидела, что тесная историческая застройка может оставаться частью современного города.

Вернувшись, Топалова стала искать среди старших коллег тех, кто согласился бы остановить снос. Ей отвечали, что решение уже принято и спорить поздно. Тогда она написала для местной газеты статью «Трижды отмерь, один раз отрежь». Редакция несколько месяцев не выпускала текст, а затем поместила его маленьким блоком на последней странице. Этого хватило, чтобы обсуждение вышло за пределы проектных кабинетов.

Почти одновременно в Софию перевели Стефана Вылчева, руководителя областной торговли, который отвечал за будущий комплекс. После его отъезда сторонники расчистки лишились главного распорядителя проекта. Реализацию конкурсного плана в части Капаны остановили, а Топалова и её единомышленники получили возможность подготовить замену.

В тысяча девятьсот восемьдесят первом году группа архитекторов, художников и дизайнеров под руководством Топаловой представила новый проект. Специалисты обмерили фасады и целые уличные силуэты, отметили ценные здания, разделили пешеходные проходы, автомобильное движение и пути для доставки товаров. Маленькие дома, мастерские и дворы должны были образовать культурно-ремесленный район. Проект получил серебряную медаль на архитектурной биеннале в тысяча девятьсот восемьдесят пятом году, но полностью его не осуществили. После перемен конца восьмидесятых вернули частную собственность, и согласовать расширение улиц или расчистку целых кварталов стало практически невозможно. Тем самым владельцы отдельных домов закрепили ту тесную сетку, которую архитекторы успели описать и защитить.

Нынешнее назначение Капаны появилось уже на этой сохранённой основе. В две тысячи четырнадцатом году сотрудники муниципального фонда «Пловдив — две тысячи девятнадцать» объявили конкурс на десять пустовавших помещений. Победителям компенсировали годовую аренду, а взамен они должны были открыть здесь мастерскую, студию, галерею или другое творческое пространство и провести не меньше четырёх публичных событий. На конкурс пришло тридцать девять заявок; десять выбранных команд занялись дизайном, архитектурой, фотографией, современным искусством, программированием и городскими медиа. Одновременно рабочие переложили старую брусчатку и закрыли часть улиц для машин.

Сегодня среди мастерских и галерей здесь гораздо заметнее кафе, бары и рестораны. Но все они помещаются в тех же коротких кварталах, а над ними висят ремесленные названия пятнадцатого века. Три торговых корпуса так и не заняли Капану: на отведённом им месте остались дома и улицы, которые когда-то обмеряла группа Антоанеты Топаловой.