Плас Дофин

В июне тысяча семьсот двадцать восьмого года двадцатидевятилетний Жан-Батист-Симеон Шарден принёс на площадь Плас Дофин несколько картин. На самой большой был подвешен распоротый скат, рядом лежали рыба, устрицы и лук-порей, стояла медная кастрюля, а к добыче подбиралась кошка. Второй натюрморт назывался «Буфет».

Шарден был сыном ремесленника и уже состоял мастером в городском цехе Святого Луки: это позволяло ему зарабатывать живописью. Но в Королевскую академию живописи и скульптуры, которая открывала доступ к престижным выставкам и заказчикам, его ещё не приняли. Поэтому художник пришёл на Плас Дофин.

Раз в год, в католический праздник Тела Христова, торговцы картинами натягивали у выхода к Пон-Нёф верёвки и развешивали работы возле ковров, приготовленных для религиозной процессии. Выставка молодёжи длилась всего несколько часов; дождь мог перенести её на неделю, а затем отменить до следующего года. Для художника без места в Академии это был редкий шанс показать картины публике и тем академикам, которые пришли смотреть работы на улицу.

Здесь натюрморты Шардена заметили члены Королевской академии. Через несколько месяцев художник представил им тех же «Ската» и «Буфет». Двадцать пятого сентября тысяча семьсот двадцать восьмого года его единогласно приняли — сразу после первого рассмотрения — как мастера «животных и плодов». Натюрморт считался в академической иерархии самым низким жанром, но Шарден получил право выставляться в официальном Салоне. Обе картины он оставил Академии как плату за вступление и доказательство своего мастерства.

Уличная выставка могла появиться здесь благодаря устройству самой площади. В тысяча шестьсот седьмом году король Генрих Четвёртый передал участок у новой оконечности острова Ахиллу де Арле, главе Парижского парламента — высшего столичного суда. Де Арле должен был разделить землю на участки и окружить открытый треугольник домами с одинаковыми фасадами, заданными королём. Внизу размещались торговые помещения, а близость дворца суда и Пон-Нёф обеспечивала покупателей.

Плас Дофин назвали в честь сына Генриха Четвёртого и Марии Медичи. Дофином во Франции именовали наследника престола; здешним дофином был маленький Людовик, будущий Людовик Тринадцатый. В девятнадцатом веке ряд домов со стороны дворца суда снесли, поэтому треугольник теперь разомкнут. Ближе всего к первоначальному замыслу остались два кирпично-каменных павильона у Пон-Нёф. Верёвок с картинами между ними давно нет, а «Скат» и «Буфет», принесённые сюда цеховым мастером Шарденом, теперь хранятся в Лувре.