Музей фаду

Фаду передавали между певцами, гитаристами, авторами песен и хозяевами домов фаду. В Музее фаду рядом с португальскими гитарами лежат ноты, пластинки, сценические наряды, контракты и профессиональные удостоверения. Материалы хранятся в центре документации, а в аудитории и школе учат пению, португальской гитаре и гитарному сопровождению. Центральная застеклённая арка отмечает вход в помещения, где ремесло можно увидеть в вещах и продолжить на занятиях.

За фасадом с центральной остеклённой аркой когда-то стояли паровые насосы. В тысяча восемьсот шестьдесят восьмом году Лиссабонская водяная компания построила здесь станцию, чтобы поднимать воду из источников Алфамы в резервуар Вероники. После запуска более мощной станции Барбадиньюш эту оставили в резерве, а в шестидесятые годы двадцатого века закрыли. В девяностые муниципалитет поручил архитекторам Жуану и Жозе Даниэлу Санта-Рита приспособить корпуса для нового учреждения. Двадцать пятого сентября тысяча девятьсот девяносто восьмого года здесь открыли Дом фаду и португальской гитары — нынешний Музей фаду.

Коллекцию ещё предстояло собрать, и главной трудностью оказалось недоверие самих музыкантов. Певец Карлуш ду Карму, добивавшийся признания фаду и участия исполнителей в его сохранении, вошёл в число консультантов музея с первых этапов. Для него это было ремесло, которым он зарабатывал: после смерти отца Карлуш управлял семейным домом фаду «Фая» и одновременно выступал как певец.

Позднее он вспоминал, что при создании музея многие его коллеги настороженно относились к учёным. Фаду передавалось между певцами, гитаристами, авторами и хозяевами заведений; исследователи же приходили со своими каталогами и терминами. Карлуш ду Карму и другие консультанты согласились работать вместе с ними. Вслед за этим сотни профессионалов и любителей передали сюда личные архивы: инструменты, пластинки, ноты, сценические костюмы, контракты, лицензии и профессиональные удостоверения. Среди нарядных вещей оказались бумаги, от которых когда-то зависела повседневная работа исполнителя.

Из этого сотрудничества выросла следующая задача. Сотрудники музея, университетские исследователи, певцы, гитаристы и мастера по изготовлению инструментов подготовили заявку на включение фаду в список нематериального наследия ЮНЕСКО. Карлуш ду Карму стал одним из представителей проекта. Лиссабон подал заявку через музей в две тысячи десятом году; в две тысячи одиннадцатом фаду внесли в список, а подготовленный здесь план признали образцом для других заявителей.

План требовал продолжать обучение и сохранять ремёсла, без которых песня не существует. Поэтому в бывшей насосной станции сегодня устроены постоянная экспозиция, центр документации, аудитория и школа. Здесь учат пению, португальской гитаре и гитарному сопровождению; неподалёку мастера показывают, как изготавливают сам инструмент. В музейных шкафах лежат переданные музыкантами контракты и удостоверения, а в соседних помещениях занимаются те, кому они передали своё ремесло.