Капеллы Медичи

Капеллы Медичи при Сан Лоренцо служили усыпальницей флорентийского рода. В Новой сакристии над двумя герцогскими саркофагами лежат четыре мраморные фигуры: Ночь и День над одним, Утро и Вечер над другим. Рядом позднее устроили Капеллу принцев, а до этих погребений Медичи уже хоронили прежние поколения в той же церкви.

Весной тысяча пятьсот двадцать девятого года Микеланджело отложил здесь резец и принял должность руководителя флорентийских укреплений. Теперь он должен был защищать Флоренцию от армии, возвращавшей в город его заказчиков — семью Медичи.

Выбор грозил ему потерей заработка и расправой. Договоры связывали почти всё его рабочее время с двумя папами из рода Медичи. Папа Лев Десятый и его двоюродный брат, кардинал Джулио Медичи, поручили ему пристроить к Сан-Лоренцо новую погребальную капеллу. В семейной церкви уже лежали прежние поколения, а теперь заказчикам требовались места для четырёх родственников.

Самые пышные гробницы предназначались двум недавно умершим герцогам. Джулиано, герцог Немурский, был братом Льва Десятого; над его саркофагом лежат мраморные «Ночь» и «День». Лоренцо, герцог Урбинский и племянник папы, получил «Утро» и «Вечер». Знаменитый Лоренцо Великолепный и его брат Джулиано, убитый во время заговора в соборе, в итоге оказались вместе в более простом саркофаге под «Мадонной» Микеланджело. Именно эти семейные захоронения дали месту имя. Множественное число появилось потому, что музей объединяет Новую сакристию Микеланджело и более позднюю Капеллу принцев.

В тысяча пятьсот двадцать седьмом году флорентийцы изгнали Медичи и восстановили республику. Джулио Медичи к тому времени стал папой Климентом Седьмым и добивался возвращения семьи. Войска императора Карла Пятого окружили Флоренцию. Микеланджело прервал работу над медичейскими гробницами и занялся обороной города.

После десятимесячной осады республика сдалась. Медичи вернулись, а Микеланджело исчез: как служащий побеждённого правительства он ожидал мести. Клименту Седьмому, однако, требовался человек, способный закончить уже начатую усыпальницу. Папа сообщил, что простит художника, если тот снова возьмётся за надгробия. Микеланджело вышел из укрытия и продолжил работу.

Где именно он прятался, достоверно неизвестно. В тысяча девятьсот семьдесят пятом году под Новой сакристией случайно нашли узкое помещение, прежде служившее угольным складом. Под двумя слоями штукатурки обнаружились большие рисунки углём и мелом. Директор музея решил, что здесь скрывался Микеланджело и здесь же рисовал по памяти собственные фигуры; один набросок напоминает ноги статуи Джулиано этажом выше. Часть специалистов признала некоторые рисунки его работами, другие отвергли атрибуцию. Связь тайной комнаты с убежищем художника остаётся версией.

В сентябре тысяча пятьсот тридцать четвёртого года Микеланджело навсегда уехал из Флоренции в Рим. Новую сакристию он оставил недоделанной. Позднее другие мастера расставили готовые статуи и перенесли в капеллу останки Медичи. Над предполагаемым убежищем художника «День» до сих пор лежит с едва намеченным лицом, а четыре речные фигуры, задуманные у подножий герцогских гробниц, так и не были высечены.