Музей современного искусства

Беломраморные объёмы среди парка собраны в выставочный дом, где пространство намеренно не делят на одинаковые комнатки. Его создавали для собрания искусства двадцатого века, которое росло ещё до появления здания: работы покупали на выставках и прямо у художников. Внутри залы разной высоты переходят один в другой уступами, поэтому с площадки открываются сразу несколько уровней экспозиции; широкие окна удерживают рядом с картинами реку, крепость и старый город. Вокруг когда-то намечали большой музейный квартал, но осуществился только этот дом со скульптурами в парке.

В тысяча девятьсот пятьдесят девятом году Миодраг Б. Протич, руководитель только что созданной Модерной галереи, попросил передвинуть её будущую резиденцию. Галерее выделили участок у магистрали, напротив будущего здания Центрального комитета — нынешней башни Ушче. Протич хотел поставить музей дальше от дороги, ближе к месту, где Сава впадает в Дунай. Просьбу удовлетворили. Так он выбрал именно эту точку.

К тому времени Протич добивался отдельного музея уже восемь лет. Его постоянной работой была служба в республиканском Совете по просвещению и культуре; одновременно он писал картины и выступал как художественный критик. В Совете ему поручили представлять модернистов, пока учреждения культуры старались соблюдать равновесие между ними и сторонниками реалистического искусства.

В тысяча девятьсот пятьдесят четвёртом году коллекцию искусства двадцатого века предложили разместить на дополнительном этаже Народного музея. Самостоятельная галерея после этого могла остаться названием на бумаге. Протич устроил опрос художников, критиков и музейных специалистов: все высказались за отдельное учреждение. Созданный вслед за этим комитет отклонял предлагаемые старые здания, доказывая, что их переделка и содержание обойдутся дороже нового дома.

В тысяча девятьсот пятьдесят восьмом году Белград наконец учредил Модерную галерею — так сначала назывался будущий Музей современного искусства. Протич с сотрудниками начинал в нескольких скромных комнатах на Обиличевом венце. Здания ещё не было, зато уже покупались работы с выставок и прямо из мастерских художников. К открытию на Ушче собрание насчитывало около трёх с половиной тысяч произведений.

Проект поручили победителям конкурса — Ивану Античу и Иванке Распопович. От них требовали залы разной высоты, способные меняться вместе с выставками. Архитекторы убрали стены между обычными музейными ячейками и связали этажи каскадом полууровней. Поэтому внутри с одной площадки видны сразу несколько залов: отдельная картина остаётся перед глазами рядом с работами другого времени. Через большие окна в эту последовательность попадают Сава, крепость и старый Белград.

Двадцатого октября тысяча девятьсот шестьдесят пятого года здание открылось уже под названием Музея современного искусства. В тот же день Антич и Распопович получили за него Октябрьскую премию Белграда. Протич руководил музеем до выхода на пенсию в тысяча девятьсот восьмидесятом году; созданная при нём коллекция выросла примерно до восьми тысяч произведений.

Вокруг предполагалась целая музейная зона: Этнографический музей, Музей революции, хранилища и партийная школа. Ничего из этого здесь не построили. Белое мраморное здание осталось среди парка и скульптур ровно там, куда Протич попросил его передвинуть, — ближе к слиянию рек и в стороне от бывшего Центрального комитета.