Museo de Arte Contemporáneo de Belgrado

Los volúmenes de mármol blanco entre el parque conforman un edificio de exposiciones cuyo espacio no se divide deliberadamente en cuartitos iguales. Lo crearon para una colección de arte del siglo veinte que crecía incluso antes de que apareciera el edificio: las obras se compraban en exposiciones y directamente a los artistas. Dentro, salas de distinta altura pasan unas a otras en niveles escalonados, por lo que desde un descansillo se abren varios niveles de la exposición; los amplios ventanales mantienen junto a los cuadros el río, la fortaleza y la ciudad vieja. Alrededor se proyectó en otro tiempo un gran barrio de museos, pero solo se materializó este edificio con esculturas en el parque.

En mil novecientos cincuenta y nueve, Miodrag B. Protić, director del recién creado Museo de Arte Contemporáneo de Belgrado, pidió que desplazaran su futura sede. Al museo le habían asignado una parcela junto a la avenida principal, frente al futuro edificio del Comité Central, la actual Torre Ušće (CK). Protić quería situar el museo más lejos de la carretera, más cerca del lugar donde la Sava desemboca en el Danubio. La petición fue atendida. Así eligió este punto.

Para entonces, Protić llevaba ya ocho años intentando conseguir un museo independiente. Su trabajo habitual era el servicio en el Consejo Republicano de Educación y Cultura; al mismo tiempo pintaba cuadros y ejercía de crítico de arte. En el Consejo le encargaron representar a los modernistas, mientras las instituciones culturales intentaban mantener el equilibrio entre ellos y los defensores del arte realista.

En mil novecientos cincuenta y cuatro se propuso instalar la colección de arte del siglo veinte en una planta adicional del Museo Nacional de Belgrado. Después de eso, una galería independiente podía quedarse solo en un nombre sobre el papel. Protić organizó una encuesta entre artistas, críticos y especialistas de museos: todos se pronunciaron a favor de una institución independiente. El comité creado a continuación rechazaba los antiguos edificios propuestos, demostrando que su adaptación y mantenimiento costarían más que una construcción nueva.

En mil novecientos cincuenta y ocho, Belgrado creó por fin el Museo de Arte Contemporáneo de Belgrado, como se llamó al principio el futuro Museo de Arte Contemporáneo de Belgrado. Protić y sus colaboradores empezaron en varias habitaciones modestas de Obilićev venac. El edificio aún no existía, pero ya se compraban obras en exposiciones y directamente en los talleres de los artistas. Para la inauguración en Ušće, la colección reunía unas tres mil quinientas obras.

El proyecto se encargó a los ganadores del concurso, Ivan Antić e Ivanka Raspopović. Se les exigían salas de distinta altura, capaces de cambiar con las exposiciones. Los arquitectos eliminaron las paredes entre las células habituales de un museo y enlazaron las plantas mediante una cascada de semiplantas. Por eso, desde un descansillo se ven a la vez varias salas: un cuadro concreto permanece a la vista junto a obras de otra época. A través de los grandes ventanales entran en esta secuencia la Sava, la fortaleza y el viejo Belgrado.

El veinte de octubre de mil novecientos sesenta y cinco, el edificio abrió ya con el nombre de Museo de Arte Contemporáneo de Belgrado. Ese mismo día, Antić y Raspopović recibieron por él el Premio de Octubre de Belgrado. Protić dirigió el museo hasta jubilarse en mil novecientos ochenta; la colección creada bajo su dirección creció hasta aproximadamente ocho mil obras.

Alrededor se proyectó toda una zona museística: el Museo Etnográfico, el Museo de la Revolución, depósitos y una escuela del partido. Nada de ello se construyó aquí. El edificio blanco de mármol permaneció entre el parque y las esculturas exactamente donde Protić pidió que lo trasladaran: más cerca de la confluencia de los ríos y apartado del antiguo Comité Central.