Théâtre national de Taïwan et Salle nationale de concert de Taïwan

Deux pavillons d’aspect palatial se font face, et les colonnes rouges du théâtre marquent l’entrée de l’un d’eux. Ils furent érigés comme partie du complexe mémoriel sur un terrain où se trouvaient auparavant des institutions militaires et où l’on avait plus tard prévu d’aménager un centre d’affaires. Derrière leur apparence traditionnelle se cache une technique moderne : dans un bâtiment se donnent théâtre, opéra et danse, l’autre est conçu pour la musique orchestrale et de chambre. Derrière la scène de la Salle nationale de concert de Taïwan est fixé un orgue mécanique fabriqué pour elle, avec quatre mille cent soixante-douze tuyaux.

Le trente et un octobre mille neuf cent quatre-vingt-sept, les portes latérales des scènes des deux bâtiments s’ouvrirent simultanément. Dans chaque salle, on frappa trois fois un gong. Au Théâtre national de Taïwan, le rôle principal était interprété par Gu Zhengqiu, vedette de l’opéra de Pékin qui devait revenir sur la grande scène après trente-quatre ans hors de la profession.

Elle était arrivée à Taipei à l’âge de vingt ans, en mille neuf cent quarante-huit. Sa propre troupe fut invitée depuis Shanghai pour deux mois de représentations au théâtre Yongle. Les spectacles se vendaient bien, le contrat fut prolongé, puis la guerre civile coupa aux artistes le chemin du retour. Des dizaines d’acteurs et de leurs proches s’installèrent directement dans le bâtiment du théâtre. Lorsque le précédent locataire renonça au lieu, Gu Zhengqiu conclut avec le propriétaire un accord de partage des recettes et continua à jouer : pendant près de cinq ans, les billets payèrent la nourriture et le logement de toute la troupe.

En mille neuf cent cinquante-trois, elle se maria, dissout la troupe et quitta la scène professionnelle. Les acteurs se dispersèrent dans d’autres troupes et enseignèrent à la génération suivante d’interprètes. Gu Zhengqiu elle-même ne se produisit plus que lors de rares représentations caritatives et cérémonielles.

Pour l’ouverture du Théâtre national de Taïwan, les organisateurs l’invitèrent précisément elle. Gu Zhengqiu joua Cai Wenji dans une mise en scène du Nouveau Retour de Cai Wenji vers les Han. L’héroïne de la pièce, après une longue séparation, est rachetée aux Xiongnu et ramenée dans sa patrie, mais elle doit pour cela laisser ses enfants. Le même soir, dans le bâtiment opposé, la Salle nationale de concert de Taïwan, on interpréta un poème symphonique choral. Les deux spectacles simultanés expliquaient mieux que toute plaque la fonction de cette paire : une scène était destinée au théâtre, à l’opéra et à la danse, l’autre à la musique orchestrale et de chambre.

Les deux salles furent construites comme la deuxième partie du complexe mémoriel. Auparavant, des institutions militaires se trouvaient ici, puis le terrain devait être transformé en centre d’affaires. Après la mort de Tchang Kaï-chek, le projet fut modifié, et, pour les futurs spectacles, on érigea deux pavillons d’aspect palatial dotés d’équipements scéniques et acoustiques modernes. Dans la salle de concert, on installa un orgue mécanique fabriqué spécialement pour elle ; ses quatre mille cent soixante-douze tuyaux sont encore fixés derrière la scène.

L’ouverture ne ramena pas Gu Zhengqiu aux représentations quotidiennes. La même année, elle reçut le Prix national des arts pour sa contribution particulière, enregistra plus tard dix opéras pour la télévision et conserva ses rôles dans des albums musicaux. L’ancien théâtre Yongle, où ses spectacles nourrissaient la troupe bloquée à Taipei, a été démoli. La grande salle pour laquelle elle remonta une fois encore sur scène se trouve derrière les colonnes rouges du Théâtre national de Taïwan.