IVAM

La amplia fachada de volúmenes rectangulares conduce a las salas del Institut Valencià d'Art Modern (IVAM), donde se conservan y estudian el arte de los siglos veinte y veintiuno, y se organizan exposiciones, conferencias y talleres. Sobre la entrada principal se conserva el nombre Centre Julio González. En el interior se ha reservado una sala permanente para sus esculturas: en ellas, las varillas y las láminas de metal están unidas de modo que el vacío también se convierte en parte de la figura.

A finales de febrero de mil novecientos ochenta y cinco, Carmen Martínez y Viviane Grimminger llegaron a Valencia para ver sobre el terreno el proyecto de un museo que aún no existía. La construcción en Guillem de Castro ni siquiera había comenzado. Pero aquellas dos mujeres ya poseían aquello alrededor de lo cual podía crearse un museo: cientos de obras de la familia González.

Martínez y Grimminger eran amigas y herederas de la artista Roberta González. Tras la muerte de su padre, el escultor Julio González, Roberta repartía su tiempo entre su propia pintura y la organización de las retrospectivas y donaciones a museos de su padre. Cuando murió en mil novecientos setenta y seis, las amigas continuaron la labor que ella había iniciado.

Al otro lado de las negociaciones estaban Ciprià Císcar, consejero regional de Cultura que impulsaba la creación en Valencia de un museo de arte contemporáneo, y el historiador del arte Tomás Llorens, encargado de formar su colección. En junio de mil novecientos ochenta y cinco firmaron en París un contrato: la administración compraba una parte de la colección y recibía otra como donación. La compra costó cuatrocientos diecisiete millones de pesetas: la mayor parte de los quinientos millones asignados ese año a la adquisición de obras de arte.

Las herederas impusieron condiciones precisas. Las obras no podían venderse y la parte principal de la colección debía permanecer de forma permanente en salas expresamente destinadas a ella. Así, el futuro museo recibió contenido y nombre antes de que los constructores levantaran sus muros: al nuevo espacio lo llamaron de inmediato Centre Julio González.

El propio González no era valenciano y murió cuarenta y tres años antes de aquel acuerdo. Creció en una familia de artesanos barceloneses del metal. Al principio, el hierro fue para él oficio y sustento: Julio trabajaba en el taller de su padre, se dedicó a la joyería y, tras la Primera Guerra Mundial, trabajó en una empresa francesa donde aprendió la soldadura autógena. Más tarde empezó a unir varillas y láminas de metal de modo que el espacio vacío también quedara como parte de la figura. Esta experiencia transformó al antiguo artesano en uno de los principales escultores de la vanguardia europea.

A finales de mil novecientos ochenta y seis, las Corts Valencianes instituyeron jurídicamente el Institut Valencià d'Art Modern (IVAM). El dieciocho de febrero de mil novecientos ochenta y nueve, la directora Carmen Alborch inauguró el nuevo edificio. Entre las primeras exposiciones figuraba precisamente la colección González, por la que Martínez y Grimminger habían venido a examinar un proyecto aún vacío.

Ahora aquí se conservan y estudian el arte de los siglos veinte y veintiuno, y se organizan exposiciones temporales, conferencias y talleres. Sobre la entrada permanece el nombre «Centre Julio González», y en el interior hay una sala permanente de sus obras: aquel mismo espacio independiente que las herederas exigieron prever antes de que comenzara la construcción.