Arco de la Entrada Principal

Las antiguas puertas principales se conservan más al norte y ahora sirven como Entrada Norte. El nuevo arco se levantó en la línea central del conjunto expositivo, teniendo ya en cuenta la futura estación de metro y el flujo urbano. La perspectiva lejana determinó el tamaño del paso principal: el Pabellón Central cabe entero en el vano del arco. Desde aquí, una cadena recta de plazas y alamedas conduce hacia el interior de la exposición.

A menudo se confunde a la pareja dorada sobre el arco con la célebre escultura «El obrero y la koljosiana». Aquí están representadas otras personas. El hombre es un tractorista: lleva una pesada chaqueta de cuero y gafas protectoras. Junto con la koljosiana levanta una gavilla de trigo.

La predecesora de esta pareja apareció en la Exposición Agrícola de Toda la Unión en mil novecientos treinta y nueve. Entonces las figuras se alzaban sobre una torre de cincuenta metros junto al Pabellón Central. El hombre sostenía la gavilla con una mano y tenía la otra sobre la cintura de la mujer. El emblema se imprimía en entradas y carteles: a los visitantes los recibía una pareja casi familiar que mostraba la cosecha recogida.

Tras la guerra, los organizadores decidieron reabrir la exposición. El doce de julio de mil novecientos cuarenta y nueve, el Comité Principal de la Exposición resolvió trasladar la entrada principal. Las antiguas puertas estaban más al norte y al comité le parecían poco solemnes. Eligieron el nuevo lugar en la línea central de todo el conjunto, desde el lado de la carretera de Yaroslavl: así se llamaba entonces este tramo de la actual avenida Mira. Allí ya tuvieron en cuenta la futura estación de metro y el flujo de gente procedente de la ciudad. Las antiguas puertas principales pasaron entonces a ser la Entrada Norte.

El concurso cerrado lo ganó el arquitecto Inokenti Melchakov, a quien encargaron convertir el inicio del paseo en un arco triunfal de la posguerra. La altura del vano central se calculó para que el Pabellón Central pudiera verse entero a través de él. Aquí comienza la secuencia recta de plazas y alamedas: el arco fija de antemano la dirección de todo el recorrido.

Desmontaron la torre con el antiguo emblema. Las antiguas figuras no se trasladaron: para la cima del nuevo arco, el escultor Serguéi Orlov creó otra versión del tema conocido. Orlov llegó a la escultura monumental desde la cerámica. Trabajó en el laboratorio del Museo de Cerámica de Moscú y colaboró con la Fábrica de Porcelana de Dmítrov; hasta entonces, su material habitual habían sido pequeñas figuras de tirada que cabían sobre una mesa o en una vitrina.

Aquí Orlov debía elevar a las personas hasta una altura de treinta y dos metros. Quitó la mano del hombre de la cintura de la mujer e hizo que el tractorista sostuviera la gavilla con ambas manos. Añadió gafas de trabajo y ropa pesada. La composición se redujo de trece metros a ocho metros sesenta y cinco centímetros, pero el gesto se volvió más tenso: ahora ambos están ocupados con una misma carga.

Orlov propuso revestir las figuras de hormigón con esmalte vítreo dorado, fragmentos de vidrio opaco de distintos tonos. Los colocaron siguiendo la dirección de los pliegues de la ropa, por lo que el color ayudaba a distinguir el volumen desde abajo. La propia gavilla se hizo más ligera: la repujaron con láminas de cobre y la doraron.

Para mil novecientos diecisiete, el hormigón ya se había agrietado, parte del esmalte vítreo se había desprendido y la gavilla casi había perdido el dorado. Los restauradores examinaron toda la superficie, registraron los daños en mapas detallados y conservaron tanto vidrio antiguo como permitió su estado. En los pliegues de la ropa aún se encuentran teselas claras y oscuras de esmalte vítreo de mil novecientos cincuenta y cuatro; las pérdidas se rellenaron siguiendo el dibujo anterior, y la gavilla de cobre situada sobre ellas fue dorada de nuevo.