Maxim-Gorki-Dramatheater

In der schweren Betonfassade ist absichtlich die Silhouette eines Traktors zu erkennen, und dahinter ist eine Bühne fast von der Größe eines Hauses erhalten geblieben: dreiundzwanzig Meter breit, zweiundzwanzig Meter tief und ebenso hoch. Sie war für Massenspektakel gedacht, bei denen Kavallerie, ein Automobil und mehrstöckige Kulissen auf die Bühne gebracht werden konnten; der ursprüngliche Saal fasste etwa zweitausenddreihundert Menschen. Der frühere Innenraum ging zugrunde, und die Truppe spielte viele Jahre lang in der heutigen Philharmonie. Nach dem Wiederaufbau machte man den Zuschauerraum fast halb so groß und verbesserte den Ton, doch die Ausmaße der Hauptbühne behielt man bei.

Im Jahr neunzehnhundertsechsunddreißig bot man dem Moskauer Regisseur Juri Sawadski an, mit seinem Theaterstudio nach Rostow am Don zu gehen. Junge hauptstädtische Ensembles wurden damals aus Moskau verlegt, mit anderen Truppen zusammengeführt oder geschlossen. Mehrere Regisseure lehnten den Umzug ab – bald darauf hörten ihre Theater auf zu existieren. Sawadski stimmte zu: So hoffte er, sowohl das Studio als auch seine Schüler zu bewahren. Die bereits bekannten Schauspieler Wera Marezkaja, Nikolai Mordwinow und Rostislaw Pljatt folgten ihm.

In Rostow am Don erwartete sie eine Bühne, die für ein ganz anderes Theater ausgelegt war. Der Saal fasste etwa zweitausenddreihundert Menschen. Fünf Drehbühnen und Hebebühnen wurden von einhundertfünfzig Motoren bewegt. Bei der Eröffnung des Gebäudes Ende neunzehnhundertfünfunddreißig spielte man hier „Der Aufstand“ nach der Novelle von Dmitri Furmanow und führte Kavallerie auf die Bühne. Vom neuen Theater erwartete man Massenspektakel, in denen Autos, dreistöckige Kulissen und Dutzende Mitwirkende Platz fanden.

Sawadski war dagegen an das Moskauer Kellerstudio gewöhnt, wo ein schneller Blick oder eine Kopfwendung schon Teil der Rolle wurde. Hier verschwanden solche Details im Raum, und die Schauspieler an den entgegengesetzten Enden der Bühne hörten ihren Partner bisweilen nicht. Pljatt erinnerte sich, dass sie vereinbarten, einander mit einer Geste das Ende einer Replik zu signalisieren: Die Bewegung war selbst dann sichtbar, wenn die Worte verloren gingen. Für einen Theaterkapustnik dichtete er ein Lied: „Wir kennen keine andere Bühne, auf der man den Menschen so schlecht hört.“

Sawadski konnte den Saal nicht verkleinern, also veränderte er das Spiel. Er versammelte die Truppe zu wöchentlichen Besprechungen, verband seine Schüler mit den Rostower Künstlern und arbeitete auf eine einheitliche Spielweise hin, die auf die enorme Entfernung zum Zuschauer berechnet war. In der Aufführung „Ljubow Jarowaja“ stellte der Künstler Juri Pimenow einen dreistöckigen Rostower Hof mit Galerien und Treppen auf die Bühne. Der Vorhang öffnete sich, und das Publikum erkannte die Häuser an den Abhängen zum Don.

Auf derselben Bühne inszenierte Sawadski „Die Feinde“ und „Kleinbürger“. Ihr Autor Maxim Gorki ist das literarische Pseudonym von Alexei Peschkow, eines Dramatikers, der über Menschen schrieb, die ihren Platz in Familie und Gesellschaft verteidigen müssen. Die städtische Schauspieltruppe trug seinen Namen schon vor dem Umzug in das neue Gebäude: „Kleinbürger“ wurde in Rostow am Don erstmals im Jahr neunzehnhundertzwei gespielt, „Die Feinde“ im Jahr neunzehnhundertneunzehn. Der Name an der Fassade setzt diese Repertoirelinie fort.

Nach erfolgreichen Gastspielen im Jahr neunzehnhundertachtunddreißig versuchte Sawadski, das Ensemble nach Moskau zurückzuholen. Den Antrag unterstützten die Leiter des Moskauer Künstlertheaters, Konstantin Stanislawski und Wladimir Nemirowitsch-Dantschenko, doch das Komitee für Kunstangelegenheiten verfügte, die Arbeit in Rostow am Don fortzusetzen. Der Regisseur blieb noch zwei Jahre. Im Jahr neunzehnhundertvierzig übernahm er das Mossowjet-Theater; Marezkaja, Mordwinow und andere Schüler folgten ihm und bildeten dort den Kern der berühmten Truppe.

Der ursprüngliche Saal vor der Fassade existiert nicht mehr. Im Jahr neunzehnhundertdreiundvierzig brannte das Gebäude aus und wurde zerstört, und die Rostower Schauspieler spielten zwanzig Jahre lang im Gebäude der heutigen Philharmonie. Beim Wiederaufbau verkleinerte man den Saal ungefähr um die Hälfte – auf eintausendeinhundertfünfundsechzig Plätze – und verbesserte die Akustik. Die riesige Bühne blieb erhalten: dreiundzwanzig Meter breit, zweiundzwanzig Meter tief und ebenso hoch. Hinter der Betonfassade des „Traktor“-Theaters arbeiten heute die Große, die Kleine und die Experimentelle Bühne; Repliken müssen auf der Hauptbühne nicht mehr mit Gesten übermittelt werden.