Teatro Dramático Maksim Gorki

En la pesada fachada de hormigón se reconoce deliberadamente la silueta de un tractor, y detrás se ha conservado una escena casi del tamaño de una casa: veintitrés metros de ancho, veintidós de profundidad e igual altura. Fue concebida para espectáculos multitudinarios en los que podían llevar a escena caballería, un automóvil y decorados de varios niveles; la sala original tenía capacidad para unas dos mil trescientas personas. El antiguo espacio interior se perdió, y durante largos años la compañía actuó en la actual Filarmónica de Rostov. Tras la reconstrucción, la sala se hizo casi dos veces más pequeña y se mejoró el sonido, pero se mantuvo la escala de la escena principal.

En mil novecientos treinta y seis, al director moscovita Yuri Zavadsky le propusieron trasladarse a Rostov con su estudio teatral. Por entonces, los jóvenes colectivos teatrales de la capital eran sacados de Moscú, fusionados con otras compañías o clausurados. Varios directores rechazaron el traslado; poco después, sus teatros dejaron de existir. Zavadsky aceptó: esperaba conservar tanto el estudio como a sus alumnos. Le siguieron los ya conocidos actores Vera Maretskaya, Nikolái Mordvínov y Rostislav Pliatt.

En Rostov los esperaba una escena concebida para un teatro completamente distinto. La sala tenía capacidad para unas dos mil trescientas personas. Cinco plataformas giratorias y plataformas elevadoras eran accionadas por ciento cincuenta motores. En la inauguración del edificio, a finales de mil novecientos treinta y cinco, representaron El motín, basado en una novela de Dmitri Furmanov, y llevaron caballería a escena. Del nuevo teatro se esperaban espectáculos multitudinarios en los que cupieran automóviles, decorados de tres plantas y decenas de intérpretes.

Zavadsky, en cambio, estaba acostumbrado a un estudio moscovita situado en un sótano, donde una mirada rápida o un giro de cabeza ya formaban parte del papel. Allí esos detalles se perdían en el espacio, y los actores situados en extremos opuestos de la escena a veces no oían a su compañero. Pliatt recordaba que acordaron señalarse mutuamente con un gesto el final de cada parlamento: el movimiento se veía incluso cuando se perdían las palabras. Para una velada teatral satírica compuso una canción: «No conocemos otra escena donde se oiga tan mal a una persona».

Zavadsky no podía reducir la sala, así que cambió la interpretación. Reunía a la compañía para debates semanales, unía a sus alumnos con los artistas de Rostov y buscaba una manera de actuar uniforme, concebida para la enorme distancia hasta el público. En El amor de Yarováya, el escenógrafo Yuri Pímenov instaló en escena un patio rostovita de tres plantas, con galerías y escaleras. Se abría el telón y el público reconocía las casas de las bajadas hacia el Don.

En esta misma escena Zavadsky montó Los enemigos y Los burgueses. Su autor, Maksim Gorki, era el seudónimo literario de Alekséi Peshkov, dramaturgo que escribía sobre personas obligadas a defender su lugar en la familia y en la sociedad. La compañía dramática de la ciudad llevaba su nombre ya antes del traslado al nuevo edificio: Los burgueses se representó por primera vez en Rostov en mil novecientos dos, y Los enemigos, en mil novecientos diecinueve. El nombre de la fachada continúa esa línea de repertorio.

Tras las exitosas giras de mil novecientos treinta y ocho, Zavadsky intentó devolver el colectivo a Moscú. La petición fue apoyada por los directores del Teatro de Arte de Moscú, Konstantín Stanislavski y Vladímir Nemiróvich-Dánchenko, pero el Comité de Asuntos Artísticos ordenó continuar el trabajo en Rostov. El director permaneció allí dos años más. En mil novecientos cuarenta pasó a dirigir el Teatro Mossovet; Maretskaya, Mordvínov y otros alumnos le siguieron y formaron allí el núcleo de la célebre compañía.

Ya no existe la sala original que había delante de la fachada. En mil novecientos cuarenta y tres, el edificio se incendió y quedó destruido, y los actores de Rostov representaron durante veinte años en el edificio de la actual Filarmónica de Rostov. Durante la reconstrucción, la sala se redujo aproximadamente a la mitad, hasta mil ciento sesenta y cinco localidades, y se corrigió la acústica. La enorme escena se conservó: veintitrés metros de ancho, veintidós de profundidad e igual altura. Tras la fachada de hormigón del teatro «tractor» funcionan hoy las escenas Grande, Pequeña y Experimental; en la principal ya no hace falta transmitir los parlamentos mediante gestos.