Romanow-Bojarenkammern

Die Romanow-Bojarenkammern entstanden aus einem städtischen Gutshof einer Bojarenfamilie: Hier lebten die Besitzer, während das untere Geschoss wirtschaftlichen Zwecken diente. Das erste Geschoss aus weißem Stein und die Keller gehören zu den ältesten erhaltenen Teilen des Hauses; darüber ist der hölzerne Terem zu sehen. Bereits in der Mitte des sechzehnten Jahrhunderts gehörte der Gutshof Nikita Romanowitsch Jurjew; vom Namen seines Vaters stammt der Familienname Romanow. Brände, Klosterumbauten und Mieter veränderten das Gebäude so stark, dass das geschlossene Bojarenhaus im Lauf der Zeit zerfiel.

Unmittelbar nach seiner Krönung, im Jahr eintausendachthundertsechsundfünfzig, ordnete Kaiser Alexander II. an, diesen Kammern ihr ursprüngliches Aussehen zurückzugeben und darin ein Museum seiner Vorfahren zu eröffnen. Der neue Herrscher musste seine eigene Familie anschaulich mit dem ersten Zaren der Dynastie verbinden. Dafür musste das alte Haus zunächst in ein überzeugendes Haus der Romanows verwandelt werden.

Der Ort war nicht willkürlich gewählt. Seit der Mitte des sechzehnten Jahrhunderts gehörten die Kammern zum Gutshof des Bojaren Nikita Romanowitsch Jurjew. Seine Kinder nannten sich nach ihrem Großvater Roman Jurjewitsch fortan Romanows. Der Überlieferung nach wurde hier Nikitas Enkel Michail Romanow geboren, der im Jahr eintausendsechshundertdreizehn zum ersten Zaren aus diesem Geschlecht gewählt wurde. Ein Dokument, das seine Geburt gerade in diesen Kammern bestätigt, gibt es nicht. Im neunzehnten Jahrhundert stellte eine wissenschaftliche Kommission fest, dass das Gebäude tatsächlich dem Romanow-Hof gehört hatte, konnte Michails Geburtsort jedoch nicht beweisen.

Zu dieser Zeit bestand längst kein geschlossenes Bojarenhaus mehr. Brände, Klosterreparaturen und Umbauten durch Mieter hatten es bis zur Unkenntlichkeit verändert. Am ältesten waren die Keller und ein Teil des unteren Wirtschaftsgeschosses. Alexander II. zahlte dem Snamenski-Kloster zwanzigtausend Rubel, übergab das Gebäude der Moskauer Palastverwaltung und beauftragte Fjodor Richter, Akademiker der Architektur und Chefarchitekt des Großen Kremlpalasts, mit der Wiederherstellung.

Richter entfernte spätere Mauern und suchte nach zugemauerten Fenstern, alten Türöffnungen, Treppen und Verstecken. An diesen Spuren bestimmte er die frühere Anordnung der Räume. Doch Spuren gab es nicht überall genug. Den hölzernen Terem, die Galerie, den Balkon und die Festtreppe musste man nach seinem Entwurf neu errichten. Die Möbel wurden nach Vorbildern aus der Rüstkammer, dem Terempalast im Kreml, alten Darstellungen und Stoffen angefertigt. Auch die Kachelöfen wurden eigens für das Museum hergestellt. Echte Gegenstände aus dem sechzehnten und siebzehnten Jahrhundert stellte man in die neu geschaffenen Räume: die Speisehalle, das Arbeitszimmer des Bojaren, das Zimmer der Söhne, die Frauenstube und die Gemächer der Bojarin.

Besonders deutlich zeigt sich diese Art des Umgangs mit der Vergangenheit in der Trapesnaja Palata. Als die Arbeiter ihre Gewölbe freilegten, stellte sich heraus, dass die alten Wände glatt und ohne Schmuck gewesen waren. Richter schlug dennoch vor, die Decke auszumalen. Das Ornament entnahm er der Urkunde über die Wahl Michail Romanows zum Zaren: Ranken, Blätter, Blumen und Früchte. Alexander II. bestand darauf, dass die Künstler den Romanow-Greifen, den zweiköpfigen Adler und das Monogramm Michail Romanows hinzufügten. Diese Zeichen entdeckte man nicht unter dem Putz — sie wurden dort von dem Kaiser angebracht, der das Familienmuseum schuf.

Im August eintausendachthundertneunundfünfzig eröffneten die „Romanow-Bojarenkammern“. Besucher wurden zweimal wöchentlich eingelassen, höchstens acht Personen gleichzeitig. Sie betraten Räume, in denen echte alte Gegenstände mit der Vorstellung des neunzehnten Jahrhunderts vom Bojarenalltag verbunden waren.

Fast ein Jahrhundert später nannten Restauratoren Richters Arbeit eine Fälschung. Sie schlugen vor, die von ihm angefertigten Öfen abzubauen und die Bemalung der Trapesnaja Palata zu zerstören. Der Restaurator Alexander Korin setzte sich für ihren Erhalt ein: Das glatte Gewölbe des siebzehnten Jahrhunderts war dahinter ohnehin nicht mehr erhalten, die Bemalung selbst war jedoch bereits zu einem Zeugnis der frühen russischen Restaurierung geworden. Man fand einen Kompromiss: Die Decke wurde mit Papier überklebt und übermalt. So verbrachten Adler, Greifen und das Monogramm etwa fünfundzwanzig Jahre unter einer weißen Schicht.

In den achtziger Jahren des zwanzigsten Jahrhunderts entfernte man das Papier. Zwei Jahre lang festigte man den abgelösten Putz mit Mörtel, den man mit Spritzen in die Hohlräume unter der Bemalung einbrachte. Die heutigen Greifen, der zweiköpfige Adler und die Buchstaben des Namens Michail Romanows blieben dort, wohin Alexander II. sie hatte setzen lassen: an der Decke eines Bojarenraums, der für das erste russische Gedenkmuseum erdacht worden war.