Via Brera

Hinter dem Schild des Bar Jamaica in Haus zweiunddreißig ist noch immer die Familienbar geöffnet, die einst aus einer Weinhandlung hervorging. Sie wird von der Familie Mainini geführt, und an den Wänden im Inneren sind weiße Fliesen erhalten. In der Mitte des vergangenen Jahrhunderts kam man nicht nur zum Trinken hierher: Die Wirtin schrieb die Schulden derjenigen auf, die ihr Essen nicht bezahlen konnten.

Der Name „Brera“ stammt vom langobardischen „braida“: So bezeichnete man ein Feld oder eine Grasfläche nahe der Stadt. Später ging der Name auf den Palazzo, die Straße und das Viertel über. Den künstlerischen Ruf der Via Brera begründeten die Menschen, die sich zwischen der Accademia di Belle Arti di Brera in Haus achtundzwanzig und den benachbarten Lokalen trafen.

Eines davon befand sich in Haus zweiunddreißig. Die Familienbar, die aus einer Weinhandlung hervorgegangen war, heißt heute Bar Jamaica. Nach dem Krieg wollte Elio Mainini, der Sohn der Wirtin, junge Künstler hierher locken. Im Jahr neunzehnhundertachtundvierzig veranstaltete er in der Bar die Ausstellung Post-Guernica. Seine Mutter Lina Mainini kümmerte sich um die dringendere Seite dieses Vorhabens: Viele Besucher konnten über Malerei streiten, aber ihr Essen nicht bezahlen. Lina schrieb die Schulden auf und gab Essen auf Kredit. Wenn Künstler statt Geld Bilder anboten, lehnte sie nach Erinnerungen von Stammgästen oft ab: Sie wollte nicht ausnutzen, dass der Autor nicht zahlen konnte.

Zu Beginn der fünfziger Jahre begann Ugo Mulas hierherzukommen – ein Jurastudent, der mit Privatunterricht Geld verdiente und bereits daran zweifelte, ob er Jurist werden wollte. Abends beschäftigte er sich an der Accademia di Belle Arti di Brera mit Zeichnen und ging danach ins Bar Jamaica, wo an denselben Tischen Künstler, Journalisten und Fotografen saßen.

Mulas besaß noch keine eigene Kamera. Einer der Stammgäste lieh ihm einen alten Fotoapparat und erklärte ihm nur, wie man die Belichtungszeit in der Sonne und im Schatten einstellt. Die ersten Motive waren bereits um ihn herum: Mulas begann, die Besucher der Bar zu fotografieren. Im Jahr neunzehnhundertvierundfünfzig erhielt er seinen ersten professionellen Auftrag – eine Reportage von der Biennale di Venezia, der internationalen Ausstellung zeitgenössischer Kunst. Ein Jahr später druckte die Wochenzeitschrift Tutti Fotografien ab, die im Bar Jamaica entstanden waren. Nach dieser Veröffentlichung bot eine andere Zeitschrift Mulas eine feste Arbeit an, und er eröffnete ein eigenes Studio. Bis neunzehnhundertzweiundsiebzig fotografierte der Fotograf jede Biennale di Venezia und schuf später Porträts von Künstlern der New Yorker Szene.

Das Bar Jamaica ist weiterhin in Haus zweiunddreißig geöffnet und wird von der Familie Mainini geführt. Im Inneren ist die weiße Wandverkleidung aus Fliesen erhalten. Auf Aufnahmen aus den Jahren neunzehnhundertdreiundfünfzig und neunzehnhundertvierundfünfzig sitzen die ersten Protagonisten von Ugo Mulas vor ihr.