Palazzo Nicolosio Lomellino

Die weiße Stuckfassade und das ovale Vestibül entstanden hier im Auftrag von Nicolosio Lomellino, einem genuesischen Kaufmann, der eine neue Familienresidenz an der gerade angelegten Strada Nuova benötigte. Gemeinsam mit seinem Bruder und Geschäftspartner Francesco investierte er Geld in den Korallenfang und -handel bei der Insel Tabarka nahe der tunesischen Küste. Im Jahr eintausendfünfhundertdreiundsechzig erwarb Lomellino dieses Grundstück und begann mit dem Bau. Sein Name blieb am Palazzo, obwohl er das Haus schon im Dezember eintausendsechshundertneun verkaufte.

Käufer wurde Luigi Centurione, der neue Eigentümer, der die Prunkräume schmücken wollte. Im Jahr eintausendsechshundertdreiundzwanzig beauftragte er Bernardo Strozzi, einen teuren genuesischen Maler, der mit Aufträgen für Gemälde und Fresken Geld verdiente. Das Malen auf frischem Putz brachte dem Künstler besonders gute Einkünfte, verlangte jedoch, direkt im Haus des Auftraggebers zu arbeiten und von dessen Abrechnungen abhängig zu sein.

Laut Vertrag sollte Strozzi innerhalb von achtzehn Monaten die Treppe, die Loggia, die Decken von drei Sälen und zwei kleineren Räumen ausmalen. Nach zwei Jahren war die Treppe noch unberührt, doch über den drei Sälen hatte der Künstler nach eigener Aussage wesentlich länger gearbeitet als vereinbart. Am vierundzwanzigsten November eintausendsechshundertfünfundzwanzig wandte er sich an den Senat der Republik Genua: Centurione, so behauptete Strozzi, habe ihn für die zusätzliche Arbeit noch immer nicht angemessen bezahlt.

Der Eigentümer antwortete am folgenden Tag. Er beschuldigte den Maler, den Vertrag sowohl bei den Fristen als auch beim Umfang verletzt zu haben: Statt alles Versprochene auszumalen, habe er nur drei Decken gestaltet. Ein dokumentierter Rechtsstreit begann. Der Auftrag wurde eingestellt, Treppe und Loggia blieben ohne Fresken, und die Spuren des Konflikts blieben in den Räumen selbst erhalten.

Die zentrale Decke gefiel Centurione, und er ließ sie bestehen. Die beiden seitlichen Fresken ließen Arbeiter offenbar auf seine Anordnung hin aufrauen und mit Kalk überziehen. In einem Saal ist unter den Mörtelschichten kaum eine weibliche Figur mit roten Flügeln zu erkennen – die Allegorie der Astrologie. Strozzi konnte sie nicht vollenden; deshalb sind daneben ein Raster und schwarze Linien der vorbereitenden Zeichnung sichtbar.

Zu Beginn des achtzehnten Jahrhunderts erweiterten die neuen Eigentümer, die Pallavicini, die Treppe. Die Bauleute errichteten eine tragende Wand, verkleinerten den zentralen Saal und verschlossen dessen alte Decke mit einer neuen, abgehängten Decke. Darunter lag Strozzis leuchtende Ausmalung fast drei Jahrhunderte lang. Im Jahr zweitausendzwei machten Forscher eine Probeöffnung und entdeckten die Farben in unerwartet gutem Zustand: Die leichte Konstruktion aus Schilfrohr trennte das Fresko vom Raum und bewahrte es.

Heute bleiben hinter der Fassade des Palazzo zwei unterschiedliche Ergebnisse eines Rechtsstreits. Im zentralen Saal befindet sich die erhaltene Ausmalung, die Centurione abnahm und spätere Eigentümer unwissentlich verbargen. Im benachbarten Saal: die roten Flügel der Astrologie, Aufrauungen, Kalk und Strozzis unvollendetes Raster.