Museo de Arte Moderno de Bogotá (MAMBO)

Auf dem Landstreifen zwischen der Biblioteca Nacional de Colombia und dem Parque de la Independencia steht der Ziegelbau des Museo de Arte Moderno de Bogotá. Das Grundstück blieb nach dem Bau der Brücken der Sechsundzwanzigsten Straße übrig: Von Süden muss man zu ihm hinaufsteigen, und an seiner Nordseite öffnet es sich zum Park. In dem nahezu kubischen Bau schuf man zwei Eingänge – über eine Treppe und über eine Brücke; vier Ebenen sind durch Übergänge um einen zentralen Raum verbunden. Im Inneren befinden sich sechs Ausstellungssäle, ein Depot, Werkstätten, eine Bibliothek und ein Kinosaal, in dem kolumbianische und internationale zeitgenössische Kunst gezeigt wird.

Zu Beginn der achtziger Jahre musste Gloria Zea, die Direktorin des Museo de Arte Moderno de Bogotá, hier noch zwei obere Geschosse fertigstellen. Die unteren empfingen bereits Besucher, doch für die Fortsetzung gab es kein Geld. Der Architekt Rogelio Salmona überarbeitete den Entwurf mehrmals und strich, was das Museum nicht bezahlen konnte. Für seine Zeichnungen nahm er nichts.

Zea hatte dieses Museum im Jahr neunzehnhundertneunundsechzig von der Kunsthistorikerin Marta Traba übernommen, die sich für einen dauerhaften Ort für zeitgenössische Kunst in Bogotá eingesetzt hatte. Nach Zeas Erinnerungen passte damals das gesamte Eigentum der Institution in eine Liste mit achtzig Werken und einen Karton mit Satzung, Katalogen und juristischen Unterlagen. Ein eigenes Gebäude gab es nicht. Gemälde und Skulpturen wurden an der Universidad Nacional de Colombia aufbewahrt und dann in das Edificio Bavaria und in das städtische Planetarium gebracht. Zea bezahlte den Kurator, die Sekretärin und den Wachmann aus eigenen Mitteln und bürgte persönlich für Museumskredite. So ging es vierzehn Jahre lang weiter.

Gemeinsam mit Salmona suchte sie nach einem dauerhaften Standort. Sie erhielten ein schmales Grundstück neben der Biblioteca Nacional de Colombia: ein Stück Land, das nach dem Bau der Brücken der Sechsundzwanzigsten Straße übrig geblieben war. Von Süden musste man hier hinaufsteigen, an seiner Nordseite grenzte das Grundstück an den Parque de la Independencia. Deshalb fasste Salmona das Gebäude zu einem dichten, nahezu kubischen Volumen zusammen und schuf unterschiedliche Eingänge – über eine Treppe und über eine Brücke. Im Inneren sind vier Ebenen durch Übergänge um einen zentralen Raum verbunden.

Der Bau wurde in Teilen finanziert. Zea veranstaltete Auktionen, Pferderennen und Kinopremieren. Für die Kampagne „Kaufen Sie einen Ziegelstein“ schuf der Künstler Santiago Cárdenas einen Siebdruck mit dem Bild eines gewöhnlichen Ziegelsteins. Ein Abzug kostete fünftausend Pesos; je mehr Auflageexemplare verkauft wurden, desto eher druckte man die nächste. Die Ziegel für den Bau selbst lieferte auch die Firma von Zeas Ehemann. Den ersten Teil des Museums eröffnete man im Jahr neunzehnhundertneunundsiebzig, doch darüber blieben noch mehrere Jahre lang unfertige Geschosse stehen.

Die letzten vierzig Millionen Pesos bat Zea Präsident Belisario Betancur bei der Eröffnung einer Ausstellung in diesem Museum. Am nächsten Tag, so erzählte sie, rief der Präsident um vier Uhr morgens an: Er hatte vereinbart, dass vier staatliche Kreditinstitutionen jeweils zehn Millionen bereitstellten. Der Leiter einer von ihnen verlangte, dass Zea erneut mit ihrem eigenen Eigentum bürgte.

Diesmal lehnte sie ab. Der Präsident bemühte sich um den Kredit, und die Direktorin wollte nicht allein mit ihrem Haus für sein Versprechen haften. Als Betancur von der Bedingung erfuhr, bot er der Bank seine eigene Unterschrift und die Unterschriften wohlhabender Bekannter an. Fünf Minuten später wurde das Geld bereitgestellt. Im Jahr neunzehnhundertfünfundachtzig vollendeten die Bauarbeiter das Gebäude, und Zea blieb noch drei Jahrzehnte lang Direktorin.

Hinter den Ziegelwänden befinden sich sechs Ausstellungssäle, das Depot der ständigen Sammlung, Werkstätten, eine Bibliothek und ein Kinosaal. Hier zeigt man kolumbianische und internationale zeitgenössische Kunst und veranstaltet Ausstellungen, Kurse, Treffen, Vorführungen und Auftritte. Die südliche Treppe, die nördliche Brücke und die vier Geschosse vor Ihnen sind jener Teil von Salmonas Projekt, für den Gloria Zea die gesammelten Ziegel, die verkauften Abzüge und die vierzig Millionen Pesos ohne Beleihung ihres Hauses letztlich doch aufbringen konnte.