Casa Milà (La Pedrera)

Die Säulen im Inneren des Hauses tragen das Gewicht der Decken, deshalb konnten die Wohnräume ohne tragende Trennwände unterteilt und umgestaltet werden. Zwei Lichthöfe bringen Luft und Tageslicht in die tiefer gelegenen Räume. Die unteren Etagen waren für den Handel bestimmt, darüber lagen die Wohnungen der Eigentümer und Mieter; außerdem waren Aufzüge und eine Garage vorgesehen. Von außen verraten diese durchdachte Planung kaum die Steinwelle an der Ecke und die geschmiedeten Balkongeländer.

Der offizielle Name dieses Hauses lautet Casa Milà (La Pedrera), nach Pere Milà, einem Unternehmer und Politiker aus Barcelona. Das Grundstück kaufte jedoch nicht er. Das Land und das in den Bau investierte Geld gehörten seiner Frau Roser Segimon: Sie hatte das Vermögen von ihrem ersten Ehemann Josep Guardiola geerbt. Pere stammte aus einer bekannten Familie, arbeitete in der Presse und in der Politik, doch über das wichtigste Kapital des Ehepaars verfügte Roser. Auch bis zum Verkauf blieb das Haus ihr Eigentum, obwohl der Nachname des Ehemanns in den Namen einging.

Das Ehepaar wollte die riesige Hauptetage selbst bewohnen und die übrigen Wohnungen vermieten. Seiner Bestimmung nach war es ein Mietshaus mit Geschäften im Erdgeschoss, Wohnungen für Eigentümer und Mieter, Aufzügen und einer Garage. Pere wählte Antoni Gaudí, nachdem er die umgebaute Casa Batlló gesehen hatte, und wollte ein noch größeres Gebäude. Gaudí verlagerte das Gewicht der Decken auf Säulen und befreite die Wohnungen von tragenden Wänden: Die Trennwände konnten für unterschiedliche Bewohner verändert werden. Zwei große Innenhöfe versorgten die Räume mit Licht und Luft.

Doch der Architekt widmete sich auch jeder Tür, jeder Decke, jedem Boden und jedem dekorativen Detail. Über dem Eckteil der Fassade plante er eine vier Meter hohe Bronzengruppe: Maria mit dem Kind und zwei Erzengel. Die Widmung war mit dem Namen Roser verbunden. Der Bildhauer Carles Mani schaffte noch ein Gipsmodell in Originalgröße, doch die Eigentümer lehnten es ab, die Statue aufzustellen. Der Grund ist nicht genau geklärt. Einer Version zufolge gefiel dem Ehepaar Gaudís Entwurf nicht. Einer anderen zufolge hielten sie nach der Tragischen Woche des Jahres neunzehnhundertneun, als man in Barcelona Kirchen und Klöster niederbrannte, ein riesiges religiöses Zeichen am eigenen Haus für gefährlich.

Die Ablehnung der Statue war Teil eines tieferen Zerwürfnisses. Roser gefiel die Gestaltung ihrer Wohnung nicht, und das Ehepaar zahlte Gaudí den Rest seines Honorars nicht aus – einhundertfünftausend Peseten. Der Architekt stellte die Bauleitung ein und unterschrieb erst im Jahr neunzehnhundertzwölf die Bescheinigung über die Fertigstellung des Hauses. Danach forderte er das Geld vor Gericht. Das Gericht erkannte seine Forderungen an, die Eigentümer mussten das Gebäude beleihen, um zu zahlen, und Gaudí spendete die erhaltene Summe für wohltätige Zwecke.

Roser lebte weiterhin auf der Hauptetage. Nach dem Tod des Architekten beauftragte sie den Umbau der Räume nach ihrem eigenen Geschmack. Die Bauarbeiter zerstörten mehr als fünfhundertdreißig Quadratmeter geformter Decken, entfernten Parkett und Jalousien und ersetzten zwanzig Türen und Fenster. In der straßenseitigen Hälfte der Etage zur Carrer de Provença hin blieben Gaudís Decken erhalten: Diese Räume wurden vermietet, und die Eigentümerin lebte dort nicht. Heute dient die Hauptetage als Ausstellungssaal, und in den übrigen Teilen des Gebäudes befinden sich weiterhin Wohnungen, Büros und Geschäfte.

Der Beiname La Pedrera bedeutet „Steinbruch“: So nannten Passanten die unbearbeitete, wellenförmige Masse der Fassade. An ihrer oberen Kante ist der für die nicht verwirklichte Statue begonnene Satz erhalten: „Sei gegrüßt, Maria, voll der Gnade, der Herr ist mit dir.“ In der Mitte der Inschrift ist eine Rose eingemeißelt – ein Zeichen Marias und der Name Roser. Über ihr hat es die Bronzefigur selbst nie gegeben.