Дворец музыки

Вдоль бывшего русла Турии город собрал цепь культурных зданий, и этот концертный дом поставили на краю сада, где прежде тянулась запущенная промышленная окраина. Стеклянный фасад обращён к зелени, а широкое фойе связывает парк с двумя залами внутри. Большой зал вмещает тысячу семьсот восемьдесят одного слушателя, рядом устроен камерный. Здесь постоянно работает Оркестр Валенсии, а в афише соседствуют симфонические вечера и оперы в концертном исполнении.

Вечером двадцать пятого апреля тысяча девятьсот восемьдесят седьмого года музыканты впервые заняли сцену главного зала Дворца музыки. Их дирижёр Мануэль Галдуф добивался для муниципального оркестра постоянной площадки. Теперь ему предстояло выяснить, годится ли построенный зал для той работы, ради которой его возводили.

Оркестр существовал с тысяча девятьсот сорок третьего года. Музыкантам платила мэрия: они должны были регулярно исполнять для города симфоническую музыку. Однако репетировали они в разных помещениях, а концерты давали, в частности, в Театре Принсипаль — театре, приспособленном прежде всего для сценических постановок. Оркестр успел выступить во Франции и Англии, но в своём городе сорок четыре года оставался без собственного концертного зала. Галдуф возглавил коллектив в тысяча девятьсот восемьдесят третьем году и продолжил борьбу за постоянную сцену.

Мэр Рикард Перес Касадо хотел разместить вдоль превращённого в сад русла цепь культурных учреждений. Для Дворца музыки городские планировщики выбрали на краю сада пустырь Ла-Асуфрера — часть запущенной тогда промышленной окраины. Архитектору Хосе Марии Гарсии де Паредесу поручили вместить здесь большой симфонический зал и добиться ясного звучания на тысячу семьсот восемьдесят одном месте. Стеклянный фасад он развернул к саду: широкое фойе стало переходом между концертными залами и бывшим руслом.

На открытии собрались около тысячи шестисот приглашённых. За пультом стоял Галдуф, перед ним сидел оркестр, с ним выступал Национальный хор Испании. В «Концерте Аранхуэс» гитарист Нарсисо Йепес должен был провести звук одного инструмента через полный оркестр и огромный зал. Слушали придирчиво: многолетние хлопоты оркестра могли закончиться дорогим помещением, неудобным для музыки.

Отзывы не были одинаковыми. Один критик услышал тёплое звучание и отчётливое разделение инструментов; другой счёл, что зал усиливает эхо и придаёт некоторым фрагментам лишнюю тяжесть. Но акустического провала не произошло. За первым вечером последовал цикл из шестидесяти концертов, а муниципальный оркестр перестал кочевать между чужими площадками. Галдуф оставался его главным дирижёром до тысяча девятьсот девяносто седьмого года и провёл здесь сто семьдесят концертов.

За стеклянным фойе и сейчас находится постоянная сцена Оркестра Валенсии. В большом зале дают симфонические концерты и исполняют оперы без декораций, в концертной версии; рядом работает камерный зал. Афиши меняются, но коллектив, который проверял это помещение первыми тактами, до сих пор приходит сюда на работу.