Домквартир Зальцбург

Внутри Старой резиденции придворные залы жили по двум разным расписаниям. Днём здесь правитель церковного княжества совещался с ближайшими советниками, а вечером принимал гостей, садился за карты и слушал свою капеллу. К праздникам и приездам важных людей музыкантам заказывали новые сочинения, поэтому служба при дворе означала постоянную работу, а не редкие выступления. Сохранившийся зал совета и соборная галерея с органом до сих пор держат рядом государственные дела и церковную музыку.

Немецкое название «Домквартир» означает «Соборный квартал». Так называется музейный маршрут, который ведёт из парадных залов Старой резиденции по верхним переходам в собор, а затем к собраниям аббатства Святого Петра. Этот путь устроил в семнадцатом веке князь-архиепископ Гвидобальд фон Тун: глава местной церкви и государь Зальцбурга мог пройти из жилых и административных покоев прямо к соборным галереям.

Двадцать восьмого февраля тысяча семьсот шестьдесят третьего года в Конференц-зале резиденции впервые выступили перед зальцбургским двором семилетний Вольфганг Моцарт и его одиннадцатилетняя сестра Мария Анна — самостоятельная клавесинистка, с которой брат уже концертировал в Мюнхене и Вене. Поводом был день рождения князя-архиепископа Сигизмунда фон Шраттенбаха.

За выступлением стоял семейный заработок. Отец детей, придворный скрипач Леопольд Моцарт, служил здесь двадцать лет, а утром того же дня получил долгожданное повышение до заместителя капельмейстера. Шраттенбах наградил Вольфганга золотой монетой достоинством в двенадцать дукатов и записал расход в своей книге на имя «маленького Моцартля». Для мальчика это был первый концерт при родном дворе; для отца — подтверждение, что таланты детей могут упрочить положение всей семьи.

Конференц-зал называли также Залом совета. Днём князь-архиепископ обсуждал здесь государственные дела с тайными советниками, а по вечерам принимал гостей, играл в карты и музицировал с придворной капеллой. Музыкантам постоянно заказывали новые сочинения к очередному приёму, именинам или визиту важного гостя. Поэтому Моцарт вернулся сюда уже служащим: в тринадцать лет его назначили третьим концертмейстером без жалованья, а в шестнадцать положили сто пятьдесят гульденов в год. Он играл и сочинял для резиденции, а для соседнего собора писал мессы, литании и вечерни.

После смерти Шраттенбаха работодателем Моцарта стал князь-архиепископ Иероним фон Коллоредо. Он требовал, чтобы придворные музыканты находились в Зальцбурге, а церковные сочинения были краткими и праздничными. Моцарт хотел писать оперы и искать заказы в больших музыкальных городах. В тысяча семьсот семьдесят седьмом году он отказался от места и уехал, но постоянной службы не нашёл ни в Мюнхене, ни в Мангейме, ни в Париже. Через полтора года он вернулся с пустыми руками и принял должность придворного и соборного органиста с жалованьем в четыреста пятьдесят гульденов — втрое больше прежнего.

Окончательный разрыв произошёл в Вене в тысяча семьсот восемьдесят первом году. Моцарт отказался возвращаться в Зальцбург и лишился гарантированного жалованья; дальше он зарабатывал уроками, собственными концертами и изданием музыки. Леопольд остался служить при дворе, а сын больше сюда не вернулся.

После упразднения княжества в тысяча восемьсот третьем году переходы между резиденцией и собором закрыли. В тысяча девятьсот четырнадцатом их снова объединили в Домквартир. Нынешний музейный маршрут проходит через сохранившийся Конференц-зал, где Шраттенбах наградил «маленького Моцартля», а затем выводит к соборной органной галерее — во вторую половину его зальцбургской службы.