Национальный музей изящных искусств Квебека

Когда нынешний Национальный музей изящных искусств Квебека открыли под именем Музея провинции Квебек, его залы отвели сразу архивам, естественной истории и искусству. Художественные залы поначалу соседствовали с двумя совсем другими собраниями; теперь в фондах музея более сорока двух тысяч произведений квебекского искусства от семнадцатого столетия до современности. За стеклянной входной пристройкой сохраняется каменный корпус с неоклассическим фасадом, старое ядро музея.

За стеклянным входным корпусом стоит каменный неоклассический павильон тысяча девятьсот тридцать третьего года. Именно там двенадцатого июня тысяча девятьсот сорокового года Альфред Пеллан, квебекский художник-модернист, впервые показал на родине сто шестьдесят одну свою работу.

Провинция когда-то оплатила ему первую квебекскую стипендию по изобразительному искусству. Пеллан уехал учиться во Францию и прожил там четырнадцать лет. В тысяча девятьсот тридцать шестом году он ненадолго вернулся и попытался получить место преподавателя в монреальской Школе изящных искусств. Ему требовался постоянный заработок, а школе — новый педагог. Член отборочной комиссии, признанный пейзажист Кларенс Ганьон, счёл его манеру слишком радикальной и сказал: «Вы современны — вы обречены». Пеллана не приняли.

Он продолжил карьеру в Париже. Затем германское вторжение во Францию вынудило его срочно уехать. Картины переправили через Атлантику на судне, но дома художник оказался в среде, где его кубистические и сюрреалистические опыты многим были ещё незнакомы, а продавались они плохо.

Тогда это учреждение называлось Музеем провинции Квебек. Оно открылось всего семью годами раньше и делило залы между провинциальными архивами, естественной историей и искусством. При поддержке депутата Анри Гру Пеллан получил здесь выставочные помещения и сам отобрал работы, охватывавшие почти весь его парижский период: живопись, рисунки, гуаши и акварели.

Выставка дала квебекской публике возможность увидеть местный модернизм в масштабе, которого прежде здесь не было. Критики заговорили о переломе в привычных представлениях о живописи; художники, уже пытавшиеся выйти за академические правила, получили публично признанный пример. Через три года та самая монреальская школа всё же наняла Пеллана. Он обрёл постоянный доход и стал учить студентов искать собственную манеру. К концу его преподавания школьная среда стала заметно свободнее.

Сегодня музей сохраняет больше сорока двух тысяч произведений квебекского искусства, от семнадцатого века до современности. В его собрании остались и «Цветы и домино» — картина, которую Пеллан привёз из сорвавшейся парижской жизни и выставил в этом каменном павильоне летом тысяча девятьсот сорокового года.