Дворцовый рондель

В северной дуге полукруга за ровными фасадами продолжается работа Нимфенбургской фарфоровой мануфактуры. Для неё подготовили отдельные здания возле дворца, а вода канала приводила машины, дробившие кварц и полевой шпат для фарфоровой массы. Когда художественный фарфор пришёл в упадок, в тех же мастерских выпускали лабораторную посуду, изоляторы и гостиничные кружки. Теперь канал через небольшую турбину по-прежнему вращает барабаны и мешалки, в которых готовят массу.

Полукруг перед дворцом образуют десять павильонов, соединённых невысокой стеной. Карл Альбрехт отвёл им роль первого квартала Карлштадта. Город не появился, зато в ронделе разместили службы, без которых загородная резиденция не могла обойтись: постоялый двор, трактир, мельницу, хозяйственные помещения. В северной части уже больше двух с половиной веков делают фарфор.

Сын Карла Альбрехта, курфюрст Максимилиан Третий Иосиф, рассчитывал наладить собственное производство дорогого товара и поправить баварские финансы. В тысяча семьсот сорок седьмом году он открыл фарфоровую мастерскую в замке Нойдек, в мюнхенском предместье Ау. Первые опыты поглощали деньги, а устойчиво получать качественный фарфор мастера не умели. Курфюрст прекратил финансирование.

Мануфактуру спас граф Сигмунд фон Хаймхаузен — руководитель монетного и горного ведомства, добивавшийся появления в Баварии собственного фарфора. Он вложил в опыты почти десять тысяч гульденов из личных средств и нанял Йозефа Якоба Ринглера, специалиста по составу фарфоровой массы и обжигу. В тысяча семьсот пятьдесят четвёртом году Ринглер добился управляемого производства настоящего твёрдого фарфора. Курфюрст снова заинтересовался предприятием, появились придворные заказы, мастерская начала расти.

В Нойдеке ей стало тесно. В тысяча семьсот шестьдесят первом году Максимилиан Иосиф распорядился перевести производство в специально подготовленные здания северного ронделя. Здесь рядом находились главные заказчики — двор и курфюрст, а вода Вюрмского канала могла приводить в движение мельницы, дробившие кварц и полевой шпат. Хаймхаузен руководил мануфактурой до смерти в тысяча семьсот девяносто третьем году; за это время нимфенбургский фарфор стали отправлять далеко за пределы Баварии, вплоть до Венеции.

К середине девятнадцатого века художественное производство пришло в упадок. Его остановили, а мастерские переключили на лабораторную посуду, изоляторы, санитарные изделия и прочные кружки для гостиниц. Старые модели сохранились плохо, некоторые составы массы и глазури пришлось бы восстанавливать заново.

В тысяча восемьсот восемьдесят восьмом году мануфактуру арендовал торговец Альберт Боймль, решивший вернуть ей художественный фарфор. Он вкладывал деньги в оборудование, приглашал мастеров и разыскивал старые нимфенбургские изделия в музеях, частных собраниях и у антикваров. Купленные чашки, блюда и фигурки служили образцами для восстановления утраченных форм. Собранная им коллекция стала основой нынешнего музея нимфенбургского фарфора, а созданный благодаря этим поискам архив моделей до сих пор используют мастера.

Боймль руководил производством здесь до своей смерти в тысяча девятьсот двадцать девятом году, затем дело продолжили три его сына. За северными фасадами ронделя мануфактура работает и сейчас. Вода того же канала через небольшую турбину вращает мельничные барабаны и мешалки, в которых готовят фарфоровую массу.