Старая Пинакотека

Шесть лет мюнхенский архитектор Ганс Дёлльгаст чертил спасение этой галереи без заказа и без уверенности, что его работу когда-нибудь примут. Он начал в тысяча девятьсот сорок шестом году, когда у Старой Пинакотеки не было крыши, помещения выгорели, а в южной стене зиял пролом шириной около сорока метров.

До войны здесь показывали старых европейских мастеров из собрания Виттельсбахов. Баварский король Людвиг Первый хотел превратить династическую коллекцию в публичный музей и поручил придворному архитектору Лео фон Кленце построить для неё отдельную галерею. Участок выбрали за тогдашней городской чертой: вокруг было свободно, и пожар меньше угрожал картинам. Здание открылось в тысяча восемьсот тридцать шестом году и называлось просто Пинакотекой — по греческому слову, обозначающему собрание картин. Когда неподалёку построили музей современной для той эпохи живописи, к прежнему названию прибавили слово «Старая».

Во время войны сотрудники вывезли картины в безопасные хранилища, среди которых были замки Нойшванштайн и Херренкимзе. Полотна могли вернуться, но возвращаться было некуда. В первые послевоенные годы чиновники сравнивали стоимость восстановления с ценой нового здания и всерьёз обсуждали снос обгоревших стен Кленце.

Дёлльгаст добивался сохранения именно этих стен. Его расчёт оказался настолько ниже государственной сметы, что баварский ландтаг выделил на работы полмиллиона марок. В тысяча девятьсот пятьдесят втором году архитектор наконец получил официальный заказ.

Ему позволили спасти руину, однако далеко не все его решения приняли. Дёлльгаст предлагал закрыть пролом стеклянным фасадом и оставить открытую лоджию. Строительное ведомство отвергло этот проект и потребовало кирпичную стену. Уже наполовину сложенные лестницы разобрали; внутреннюю планировку тоже выполнили не в точности по его чертежам. Архитектор сохранил уцелевший корпус и восполнил утраченное упрощёнными формами. Для новых участков взяли кирпич из развалин соседних казарм на Тюркенштрассе, причём его другой оттенок не стали маскировать штукатуркой.

В тысяча девятьсот пятьдесят седьмом году картины вернули в открывшиеся залы. Теперь здесь снова показывают европейскую живопись от Средневековья до восемнадцатого века, но маршрут внутри уже принадлежит Дёлльгасту: он перенёс главный вход с восточной стороны на северную, а на месте южной лоджии устроил широкую лестницу.

На южном фасаде граница старой и новой кладки очерчивает тот самый сорокаметровый пролом. За ней начинается лестница Дёлльгаста. Каменные львы на восточной стороне по-прежнему отмечают вход Кленце, хотя посетители входят с противоположной стороны.