Pinacoteca Antigua

Durante seis años, el arquitecto muniqués Hans Döllgast diseñó la salvación de esta galería sin encargo y sin la certeza de que su obra llegara a ser aceptada. Empezó en mil novecientos cuarenta y seis, cuando la Pinacoteca Antigua no tenía techo, las salas estaban calcinadas y en el muro sur se abría un boquete de unos cuarenta metros de ancho.

Antes de la guerra se exponían aquí antiguos maestros europeos de la colección de los Wittelsbach. El rey bávaro Ludwig I quería convertir la colección dinástica en un museo público y encargó a su arquitecto de corte, Leo von Klenze, construir una galería independiente para ella. La parcela se eligió más allá de los límites urbanos de entonces: alrededor había espacio libre y el fuego amenazaba menos a las pinturas. El edificio abrió en mil ochocientos treinta y seis y se llamó simplemente Pinacoteca, por la palabra griega que designa una colección de pinturas. Cuando cerca se construyó un museo de pintura que entonces era moderna, se añadió la palabra «Antigua» al nombre anterior.

Durante la guerra, los empleados trasladaron las pinturas a depósitos seguros, entre ellos los castillos de Neuschwanstein y Herrenchiemsee. Los lienzos podían regresar, pero no había adónde regresar. En los primeros años de posguerra, los funcionarios compararon el coste de la restauración con el precio de un edificio nuevo y debatieron seriamente demoler los muros calcinados de Klenze.

Döllgast insistió en conservar precisamente esos muros. Su cálculo resultó tan inferior al presupuesto estatal que el Landtag de Baviera destinó medio millón de marcos a las obras. En mil novecientos cincuenta y dos, el arquitecto recibió por fin el encargo oficial.

Le permitieron salvar la ruina, pero no aceptaron ni mucho menos todas sus decisiones. Döllgast propuso cerrar el boquete con una fachada de vidrio y dejar abierta la logia. La administración de obras rechazó este proyecto y exigió un muro de ladrillo. Desmontaron unas escaleras ya construidas hasta la mitad; la distribución interior tampoco se ejecutó exactamente según sus planos. El arquitecto conservó el cuerpo que había sobrevivido y completó lo perdido con formas simplificadas. Para las partes nuevas utilizaron ladrillos procedentes de las ruinas de los cuarteles vecinos de Türkenstraße, y no ocultaron con revoco su tonalidad distinta.

En mil novecientos cincuenta y siete, las pinturas regresaron a las salas que acababan de abrir. Ahora vuelven a exponerse aquí pinturas europeas desde la Edad Media hasta el siglo dieciocho, pero el recorrido interior ya pertenece a Döllgast: trasladó la entrada principal del lado este al norte y dispuso una amplia escalera en el lugar de la logia sur.

En la fachada sur, la frontera entre la fábrica antigua y la nueva perfila aquel mismo boquete de cuarenta metros. Detrás comienza la escalera de Döllgast. Los leones de piedra del lado este siguen señalando la entrada de Klenze, aunque los visitantes entran por el lado opuesto.