Переулок Хозьер

Служебный проезд швейного квартала долго тянулся вдоль складов и мастерских. Узкое пространство между задним фасадом театра «Форум» и домами с номерами три и пять до сих пор выдают кирпич и хозяйственные двери. Рисунки на этих стенах не образуют постоянную коллекцию: работа может исчезнуть под новым слоем краски, а известность переулка не отменяет права владельца стены. Табличка хранит фамилию местного предпринимателя, хотя документы не объясняют, чем он был связан с этим местом.

В тысяча девятьсот девяносто восьмом году художник и куратор Эндрю Макдональд, работавший под именем Энди Мак, закрепил на задней стене театра «Форум» световые короба. В таких коробах обычно размещали рекламу; Мак стал выставлять в них работы художников. Экспозиции менялись, а смотреть их можно было круглые сутки, без билета и двери в галерею.

Мак выбрал этот адрес потому, что уже работал здесь. Он был одним из основателей бара «Мисти» на противоположной стороне переулка, оформлял его интерьер и устраивал художественные вечера. Через Флиндерс-стрит как раз готовили Федерационную площадь: Мак рассчитывал, что у пустынного проезда появится публика. Между баром и глухой стеной театра помещалась вся его затея — место, от которого зависели и его заработок, и его положение среди местных художников.

Тогда здесь почти не было рисунков. Это был служебный проезд у складов и мастерских швейного квартала. Название ещё старше: справочники связывают его с местным предпринимателем Робертом Хозьером, но не сохранили ни его дела по этому адресу, ни причины такой чести. Популярная версия о названии от чулочного производства документами не подтверждается: на старых картах стоит именно фамилия Хозьер.

В две тысячи втором году Мак открыл общие мастерские над «Мисти», в здании с номерами три и пять. Там работали живописцы, дизайнеры и авторы комиксов. На открытия они выходили из помещений в переулок, протягивали электрические кабели из мастерских и занимали пространство между двумя зданиями. Мак приглашал одних художников сам, другим разрешали писать владельцы стен, третьи приходили без приглашения. Рисунки постепенно вышли за пределы световых коробов и покрыли кирпич, двери и хозяйственные поверхности.

Городские бригады до начала двухтысячных регулярно закрашивали весь переулок: без согласия владельца изображение оставалось незаконным. Мак снова договаривался с хозяевами зданий, художники возвращались и наносили новые работы. Отсюда нынешний порядок Хозьер-лейн: отдельной картине никто не обещает сохранности, а известность переулка сама по себе не заменяет разрешения на конкретную стену.

Мак фотографировал исчезающие работы и просил художников повторять трафареты на бумаге. Часть собранной им коллекции в две тысячи седьмом году купила Национальная галерея Австралии. Через три года музей устроил большую выставку уличного искусства из своей коллекции. Авторы, чьи изображения здесь стирали как граффити, оказались в собрании первого австралийского государственного музея, начавшего покупать такие работы.

Первые изображения из световых коробов давно сняты. Их место можно определить точно: задняя стена «Форума» напротив здания с номерами три и пять. Между этими двумя фасадами началось распространение рисунков по всему переулку. На табличке осталась фамилия Роберта Хозьера; на стенах от времени Энди Мака сохраняется только следующий слой краски.