Луксорский музей

Египетское культурное ведомство задумало музей для археологических предметов с территории Луксора и его западного берега, прежде остававшихся в хранилищах. Место выбрали между Карнаком и Луксорским храмом, на участке Службы древностей напротив фиванских некрополей за Нилом. На верхнем этаже длинная стена сложена из небольших блоков песчаника; на рельефах видны храмовые кладовые и носильщики с припасами.

В середине семидесятых годов архитектор и археолог Жан Лофре, руководитель Франко-египетского центра в Карнаке, собирал в новом музейном здании стену, которой уже три тысячи лет не существовало. У его команды были сотни одинаковых песчаниковых блоков с обрывками рельефов: рука, корзина, кусок лица, несколько знаков. Ошибочно соединённые камни превращали бы древнюю сцену в современную выдумку.

Эти блоки изготовили в четырнадцатом веке до нашей эры для храмов Атона, построенных Эхнатоном возле Карнака. Каменотёсы пользовались небольшими стандартными блоками — талататами. Их было удобно переносить и быстро укладывать, пока фараон возводил святилища для нового культа.

После смерти Эхнатона Хоремхеб, бывший военачальник, ставший фараоном, возвращал прежние культы и добивался исчезновения построек Атона. Его люди разобрали храмы, а талататы уложили внутрь второго, девятого и десятого пилонов Карнака — массивных храмовых ворот. Рельефные стороны оказались в толще кладки. Святилища Эхнатона исчезли с поверхности, а их камень держал новые сооружения Хоремхеба.

В тысяча девятьсот шестьдесят четвёртом году западная половина девятого пилона угрожала обрушением. Сотрудники египетской Службы древностей начали разбирать её для укрепления и обнаружили внутри талататы, уложенные в тридцать четыре слоя. Перед археологами возникла опасность повторить работу людей Хоремхеба: вынуть блоки из кладки и окончательно потерять связь между ними.

Команда изменила порядок разборки. Каждый слой очищали и фотографировали строго сверху в одном масштабе. Каждый украшенный камень нумеровали до извлечения, а его номер переносили на снимок. Выяснилось, что древние строители складывали обломки в пилон примерно в той последовательности, в какой снимали их со стен. Части одной сцены нередко лежали рядом. Записи позволили пройти путь древних каменщиков в обратном направлении.

Лофре и его египетско-французская команда соединили двести восемьдесят три талатата. Здесь получилась стена длиной восемнадцать метров. На ней снова появились храмовые кладовые, люди с припасами и детали повседневной работы святилища. Большие пробелы оставили пустыми: остальных камней для уверенного продолжения сцены не нашли.

Для таких работ египетское Министерство культуры и создало Луксорский музей. В тысяча девятьсот шестьдесят втором году чиновники поручили архитектору Махмуду эль-Хакиму спроектировать здание для находок из Луксора и западных Фив, которые археологи прежде держали в хранилищах. Участок выбрали на земле Службы древностей, между Карнаком и Луксорским храмом, напротив фиванских некрополей за Нилом. Строительство завершили в тысяча девятьсот шестьдесят девятом году, затем несколько лет отбирали предметы и устраивали экспозицию. В декабре тысяча девятьсот семьдесят пятого года музей открыли.

На верхнем этаже до сих пор стоят те двести восемьдесят три блока. Сначала они были стеной храма Атона, затем наполнителем ворот Хоремхеба, а в Луксорском музее снова стали стеной. Самого храма, к которому она принадлежала, больше нигде нет.