Культурный центр Гонконга

Осенью тысяча девятьсот восемьдесят девятого года Уильяма Вэня позвали в ещё не открытый концертный зал Культурного центра. Он учился в Гонконгской академии исполнительских искусств и был одним из немногих местных музыкантов, владевших органом. Ему поручили проверить новый инструмент перед торжественным открытием. В зале было темно; сначала Вэнь различил только клавиатуры. Подойдя ближе, он увидел, к чему они подключены: орган высотой в четыре этажа.

Австрийская фирма «Ригер» изготовила его вручную. За четырьмя рядами клавиш скрывались девяносто три регистра и восемь тысяч труб из дерева и металла. Механическая передача связывала пальцы органиста с клапанами труб напрямую. Инструмент предназначался для большого концертного зала и позволял играть музыку разных традиций, вплоть до джаза. Рядом в Культурном центре устроили Большой театр для оперы, балета и мюзиклов и малый зал с изменяемой сценой. Здесь должны были выступать местные коллективы и гастролёры, но крупнейший инструмент требовал людей, способных постоянно заниматься именно им.

После открытия понадобилась местная профессия, которой в Гонконге почти не существовало. Трубы легко повредить: внутри тесно, и их можно задеть одеждой при неловком повороте. Без регулярной игры и настройки клавиши и детали твердеют. Вэнь съездил к европейским органостроителям, освоил обслуживание и стал профессиональным органным техником. При этом основным его заработком оставалась работа учителя музыки.

Раз в месяц проверка этого органа занимала у него до пяти часов. Сначала Вэнь забирался внутрь, а помощник снаружи нажимал нужные клавиши. В две тысячи десятом году установили электрическую систему сопряжения, и техник смог посылать команды на клавиатуру с телефона, оставаясь среди труб.

Органистка и педагог Чиу Сиу-лин решила, что инструмент нельзя сохранять одним ремонтом. С тысяча девятьсот девяносто девятого года Культурный центр ежегодно проводит курсы для местных органистов. К тридцатилетию здания здесь подготовили более трёхсот музыкантов. Сам Вэнь, которого когда-то привели проверять клавиши в недостроенном зале, в две тысячи двадцать втором году дал за ними бесплатный концерт.

Сегодня за стеной концертного зала стоят те же четыре клавиатуры и восемь тысяч хрупких труб, которые студент Уильям Вэнь впервые проверял перед открытием Культурного центра.