Кафедральный собор Вознесения Богородицы

Светлый каменный фасад с колоннами, карнизами и резьбой принадлежит главному храму старого Дубровника. Здесь служит епископ, поэтому церковь носит кафедральный статус и остаётся местом важнейших богослужений города. Нынешнее здание складывалось десятилетиями: для него отдельно заказывали камень, рассчитывали колонны и резные детали. Над главным алтарём сохранился полиптих с Вознесением Богородицы, от которого храм получил своё посвящение.

Через два месяца после землетрясения тысяча шестьсот шестьдесят седьмого года дубровницкие сенаторы приказали расчистить руины собора. Стоявшая здесь романская базилика обрушилась так, что восстанавливать её уже не пытались. Вместе с ней исчезла главная церковь города — храм, где находилась кафедра архиепископа и проходили важнейшие богослужения.

За помощью сенаторы обратились к Степану Градичу, дубровницкому священнику и дипломату в Риме. Градич жил там с тысяча шестьсот пятьдесят третьего года, служил хранителем Ватиканской библиотеки и представлял республику при папском дворе. Его работа состояла из книг, писем и переговоров с людьми, способными дать деньги или прислать мастеров. После землетрясения именно это стало его главным ресурсом: он просил помощи у папы и европейских сановников, находил средства, продовольствие, строительные материалы и специалистов.

Градич настаивал на порядке восстановления: сначала жильё для оставшихся без крова, затем Княжеский двор и собор. В тысяча шестьсот семьдесят первом году он заказал римскому архитектору Андреа Буффалини проект новой церкви и стал руководить строительством из Рима. Градич подбирал мастеров, договаривался об их найме и поездке в Дубровник, посылал сенаторам расчёты и размеры каменных деталей.

Когда генуэзский строитель Паоло Андреотти объявил, что сам будет определять количество и обработку камня, Градич прислал сенату отдельное рассуждение о травертиновых карьерах. Нанятый архитектор, писал он, должен исполнять решения заказчика, а не подменять его. Так библиотекарь, находившийся по другую сторону Адриатики, контролировал размеры колонн, карнизов и резных деталей, которые теперь видны на фасадах.

Республика потратила на собор больше пятидесяти тысяч дукатов. Градич следил за работами до смерти в тысяча шестьсот восемьдесят третьем году и готового здания не увидел. Строительство завершил дубровницкий каменщик и зодчий Илия Катичич в тысяча семьсот тринадцатом году — через тридцать лет после смерти человека, заказавшего проект.

Для главного алтаря сенаторам понадобился образ, соответствовавший древнему посвящению собора. Они обратились к братству Святого Лазаря, объединявшему состоятельных дубровницких купцов, торговавших на Балканах и в восточном Средиземноморье. Братству принадлежал полиптих «Вознесение Богородицы», написанный Тицианом и его мастерской для их церкви Святого Лазаря за городскими стенами. Купцы отдали оригинал новому собору, а для своей церкви получили копию.

На центральной картине Богородица возносится к небу над апостолами. Этот сюжет объясняет посвящение храма. Оригинал, которым братство распорядилось после землетрясения, по-прежнему находится над главным алтарём; под ним служит епископ, чья кафедра и делает эту церковь кафедральным собором Дубровника.