Цайц Мокаа

Порт работал с зерном здесь задолго до картин и инсталляций: вагоны подвозили его по железной дороге, а сорок две бетонные ёмкости держали запас перед отправкой на суда. Высокая башня бывшего элеватора и его бетонные цилиндры стоят у причалов и сейчас, хотя зерновое хозяйство закрылось в начале нового века. В бывших ячейках разместили галереи, мастерские и образовательные программы музея современного искусства Африки и её диаспоры. Для контура неровной овальной полости атриума использовали увеличенное зерно кукурузы.

Фамилия над входом принадлежит Йохену Цайцу — немецкому предпринимателю, бывшему руководителю компании «Пума» и коллекционеру. Здание ему не принадлежит. При открытии музея даже его собрание оставалось личной собственностью Цайца: он передал работы в долгосрочное пользование. Его имя появилось в названии потому, что эта коллекция позволила наполнить новый музей современным искусством Африки и её диаспоры.

До музея здесь работал портовый зерновой элеватор. Его возвели между тысяча девятьсот двадцать первым и тысяча девятьсот двадцать четвёртым годами. Зерно подвозили по железной дороге, сортировали, держали в сорока двух бетонных цилиндрах и перегружали на суда. Именно соседство рельсов и причалов определило место для такого здания. К началу нового века элеватор закрыли, и владельцы набережной несколько лет не могли найти ему подходящее назначение.

Дэвид Грин, руководитель компании «Набережная Виктории и Альфреда», хотел разместить здесь общественное учреждение. Южноафриканский куратор Марк Кутзее в это время помогал Цайцу собирать искусство и искал для коллекции постоянный публичный дом в Африке. Кутзее связал коллекционера с владельцами элеватора.

В две тысячи тринадцатом году они учредили музей. Компания Грина обязалась потратить на переделку здания пятьсот миллионов рэндов и предоставить его новой некоммерческой организации. Цайц отдал коллекцию в долгосрочное пользование и взял на себя часть первых расходов. Кутзее стал директором и главным куратором.

Оставалось превратить зерновые ячейки в помещения, где можно выставлять картины и крупные инсталляции. Для Томаса Хизервика это был первый музейный проект. Он решил сохранить бетонные цилиндры и вырезать пространство внутри них. Его команда отсканировала настоящее зерно кукурузы, увеличила полученный контур до двадцати шести метров и сделала его формой центрального атриума.

Стенки старых цилиндров имели толщину всего восемнадцать сантиметров и не выдержали бы такой резки. Инженеры сначала залили внутри новые железобетонные оболочки толщиной двадцать пять сантиметров. Лишь после этого рабочие удалили части старого бетона алмазным канатом, пилами и отбойными молотками. Вокруг образовавшейся пустоты разместили галереи.

Двадцать второго сентября две тысячи семнадцатого года музей открылся. Позднее Цайц подарил ему значительную часть работ, прежде находившихся в долгосрочном пользовании. К две тысячи двадцать четвёртому году постоянная коллекция насчитывала более пятисот предметов; рядом со сменными выставками здесь работают образовательные программы и мастерские художников.

Неровная овальная пустота в атриуме повторяет контур того единственного зерна кукурузы, которое команда Хизервика отсканировала для этой переделки.