Музей современного искусства Буэнос‑Айреса

Красный кирпич, тяжёлая деревянная дверь с железными полосами и выступающими заклёпками сохранили у здания его рабочую наружность. За этим фасадом действует Музей современного искусства Буэнос-Айреса: здесь хранят собрание и меняют экспозиции аргентинского и зарубежного искусства двадцатого и двадцать первого столетий. Дверь и металл у входа остались от прежнего владельца здания, а внутреннее пространство теперь занято коллекцией и выставками.

Акт, предоставивший музею это здание, подписали на капоте автомобиля, припаркованного у входа. В тысяча девятьсот восемьдесят шестом году заместитель руководителя городского ведомства культуры Марио Пачо О’Доннелл добивался для коллекции постоянного помещения. Мэр Хулио Сесар Сагьер согласился, и чиновники оформили передачу бывшего табачного склада прямо на улице.

К тому времени Музею современного искусства исполнилось тридцать лет. Его основатель и первый директор Рафаэль Скирру, тридцатиоднолетний юрист и художественный критик, хотел дать молодым аргентинским художникам место рядом с признанными мастерами и включить в музейную программу фотографию, дизайн и другие новые жанры. Учреждение создали в тысяча девятьсот пятьдесят шестом году, но обещанные ему этажи будущего театра Сан-Мартин ещё строились. Четыре года Скирру договаривался о выставках в чужих галереях, ботаническом саду и других доступных помещениях. Газеты прозвали учреждение Музеем-призраком.

В тысяча девятьсот шестидесятом году музей получил площадку в театре Сан-Мартин, однако отдельного здания у него по-прежнему не было. Коллекция пополнялась покупками и дарами, фонды занимали всё больше места. Директор Роберто дель Вильяно, возглавивший музей в тысяча девятьсот восемьдесят третьем году, решил довести переселение до конца. Бумага, подписанная на капоте, передавала ему склад табачной компании «Ноблеса Пиккардо», построенный в тысяча девятьсот восемнадцатом году. Превратить склад в выставочные залы ещё только предстояло.

Дель Вильяно привлёк Ассоциацию друзей музея. Её президент, архитектор Сантьяго Санчес Элия, передал проект и работу своего архитектурного бюро без оплаты. Кинорежиссёр Мария Луиса Бемберг и другие участники объединения дали деньги на строительство. При переустройстве сохранили красный кирпичный фасад, большую деревянную дверь, железные накладки и острые металлические заклёпки — детали прежнего промышленного склада.

Первого сентября тысяча девятьсот восемьдесят девятого года сюда пришли более пяти тысяч человек. Дель Вильяно завершал свою директорскую работу уже в здании, которого музею не хватало с момента основания. Теперь за складским фасадом хранят музейное собрание и показывают сменные выставки аргентинского и зарубежного искусства двадцатого и двадцать первого веков. Деревянная дверь с железом осталась от табачной компании; музей за ней появился благодаря акту, подписанному снаружи на автомобильном капоте.