Центр изящных искусств (Бозар)

В крутой склон над улицей Равенштейн встроена значительная часть Дворца изящных искусств. По городским условиям вид с вершины холма нельзя было заслонять, а вдоль улицы требовались небольшие магазины. Большой концертный зал разместили внизу, над ним устроили по-разному освещённые залы для скульптуры и живописи; коридоры связывают эти ярусы, а невысокая кровля оставляет холм открытым. С первых сезонов концертами, выставками, спектаклями, лекциями и кинопоказами здесь занимались отдельные общества, каждое со своим комитетом и гарантийным фондом.

Летом тысяча девятьсот двадцатого года бельгийское правительство попросило у парламента девять миллионов франков на строительство выставочных залов и большой концертной площадки. Палата депутатов согласилась единогласно, но сенаторы сочли расходы чрезмерными и отказали. Проект, уже порученный архитектору Виктору Орта, остался без денег.

Тогда Адольф Макс, мэр Брюсселя, добивавшийся довести стройку до конца, пригласил Анри Ле Бёфа. Основной профессией Ле Бёфа было банковское дело; свободное время он отдавал музыкальной критике и организации концертов. Теперь требовались оба его ремесла сразу: найти способ оплатить здание и заранее понять, чем заполнять его залы.

Четвёртого апреля тысяча девятьсот двадцать второго года учредители зарегистрировали некоммерческое общество с частным управлением и общественной задачей. Город передал ему участок, общество выпустило облигации на пятнадцать миллионов франков, а государство гарантировало проценты и погашение займа. Прямую бюджетную выплату сенаторы отклонили; гарантию по долгу самостоятельной организации они приняли. Ле Бёф стал её управляющим директором.

Именно поэтому Центр изящных искусств появился здесь. Город предоставил неудобный участок на крутом склоне между площадью перед Королевским дворцом и улицей Равенштейн. Городские условия запрещали закрывать панораму с вершины холма и требовали устроить вдоль улицы ряд небольших магазинов. Орта, которому предстояло вместить выставки, концерты и публичные встречи, пять раз переделывал планы. Большой концертный зал он опустил в нижнюю часть участка; выше разместил помещения для скульптуры и живописи, которым требовалось разное освещение. Отсюда низкая линия крыши и внутренние переходы между несколькими уровнями: значительная часть центра находится ниже того фасада, перед которым стоит публика.

Ле Бёф вмешивался и в работу Орта. Они особенно спорили о большой концертной аудитории. Сначала архитектор задумал зал в форме латинского креста. Когда подрядчик предложил заменить стальной каркас более дешёвым железобетоном, Орта выбрал овальный план. Ле Бёф опасался за акустику и потребовал, чтобы архитектор изучил лучшие европейские залы. Орта отказался. Тогда банкир сам отправил чертежи парижскому специалисту по акустике и продолжил обсуждать с архитектором сцену, расстояние между креслами и освещение. Ошибка ударила бы по обеим его репутациям: он отвечал и за заём, и за будущие концерты.

Большой зал открыли девятнадцатого октября тысяча девятьсот двадцать девятого года. Позднее ему дали имя Анри Ле Бёфа. Овальная форма сохранилась, а качество акустики сравнивали с залами Вены, Амстердама и Бостона.

После открытия Ле Бёф перенёс в расписание приёмы, знакомые ему по банковскому делу. Отдельные общества занимались концертами, выставками, спектаклями и лекциями; у каждого были собственный комитет и гарантийный фонд, а помещения они арендовали у дворца. Уже в первые сезоны здесь показывали современную живопись, приглашали оркестры и лекторов, устраивали кинопоказы. Центр не зависел от одной коллекции или одного вида искусства.

Сегодня в одной афише по-прежнему соседствуют концерты, временные выставки, кино, спектакли и публичные разговоры. Название «БОЗАР» с две тысячи второго года обозначает эту культурную программу; официальное имя здания и учреждения осталось прежним — Дворец изящных искусств. За низким фасадом его главный овальный зал всё ещё носит имя банкира, которого позвали после отказа выдать деньги.