Museo Pedro de Osma

À Barranco, faubourg maritime de Lima, une famille qui avait fait fortune dans l’industrie sucrière à Trujillo commanda une résidence de campagne. Elle fut construite en mille neuf cent six. Derrière le jardin, deux bâtiments ont été conservés : dans l’un on habitait, dans l’autre la famille se réunissait à table. Bien plus tard, peintures, sculptures, argenterie et meubles entrèrent dans ces mêmes pièces, et la vie ordinaire de la famille se poursuivit parmi eux.

De six à huit heures du soir, le maître de cette maison guidait lui-même les visiteurs à travers les salons. Pedro de Osma Gildemeister collectionnait l’art du Pérou vice-royal et voulait lui rendre la valeur qu’il avait perdue à cette époque. Il n’existait pas encore de billetterie de musée : les gens venaient sur invitation, et le collectionneur leur expliquait l’origine et les qualités de chaque objet.

L’argent destiné aux achats provenait de la fortune familiale, acquise dans l’industrie sucrière à Trujillo. Pendant près de trois décennies, Pedro acheta des peintures, des sculptures en bois, de l’argenterie, des meubles et des objets sculptés dans la pierre de Huamanga — principalement des œuvres de Cuzco et d’Ayacucho des seizième au dix-huitième siècles. Dans les débats péruviens sur la culture nationale, l’art de l’époque coloniale resta longtemps pris entre l’héritage espagnol et l’intérêt pour le passé précolombien. Pedro choisissait précisément ces objets hybrides, andins dans leur exécution. Selon l’estimation du personnel du musée, une partie d’entre eux aurait pu disparaître sans un tel acheteur.

La collection grandit à l’intérieur de la maison familiale. Son père, le juriste et homme politique Pedro de Osma y Pardo, commanda cette résidence de campagne en mille neuf cent six. Barranco servait alors de faubourg maritime à Lima. En mille neuf cent quarante, Pedro le jeune et sa sœur Angélica s’y installèrent de façon permanente. Les peintures occupèrent les murs des salons d’habitation, les sculptures et l’argenterie les pièces où se poursuivait la vie ordinaire de la famille. C’est ainsi que la présentation privée naquit ici même : le collectionneur vivait parmi les objets qu’il montrait.

Quelques mois avant sa mort, en mille neuf cent soixante-sept, Pedro créa une fondation et lui confia la mission de conserver les biens, de transformer la collection en musée et de l’ouvrir aux Péruviens. Un simple testament ne suffit pas. Après la mort de son frère, Angélica maintint ensemble la maison et la collection, mais le séisme de mille neuf cent soixante-quatorze endommagea le manoir et les visites cessèrent.

Les proches s’occupèrent ensuite des dispositions de Pedro. Son cousin Felipe de Osma y Porras prit la tête de la fondation et assuma la conservation de la collection. Puis le fils de Felipe, Fernando de Osma Elías, invita l’historien de l’art colonial Francisco Stastny : celui-ci devait déterminer ce que Pedro avait exactement réuni, remettre les objets en ordre et les préparer à une présentation publique. Pendant plusieurs années, l’équipe classa et restaura les peintures, les sculptures, les meubles, les textiles et l’argenterie.

En juillet mille neuf cent quatre-vingt-huit, les visiteurs furent de nouveau admis dans la maison — d’abord uniquement sur réservation. L’accès permanent ouvrit en mille neuf cent quatre-vingt-seize. Derrière le jardin se dressent encore les deux corps de bâtiment principaux de l’ancienne résidence : le pavillon d’habitation et la salle à manger familiale. Dans la onzième salle est accroché un portrait de Pedro de Osma Gildemeister, et autour sont disposés les objets parmi lesquels il guidait autrefois lui-même les groupes du soir. Le musée reçut son nom en raison de cette collection, de ces visites et de la décision de ne pas laisser la collection comme héritage privé.