Музей Педро де Осма

В Барранко, приморском предместье Лимы, семья, получившая состояние на сахарном деле в Трухильо, заказала загородную резиденцию. Её возвели в тысяча девятьсот шестом году. За садом сохранились два строения: в одном жили, в другом собиралась семья за столом. Много позже картины, скульптуры, серебро и мебель вошли в те же комнаты, а обычная жизнь семьи продолжалась среди них.

С шести до восьми вечера хозяин этого дома сам водил посетителей по гостиным. Педро де Осма Гильдемейстер собирал искусство вице-королевского Перу и хотел вернуть ему цену, которую оно к тому времени потеряло. Музейной кассы ещё не существовало: люди приходили по приглашению, а коллекционер объяснял им происхождение и достоинства каждой вещи.

Деньги на покупки давало семейное состояние, заработанное на сахарном деле в Трухильо. Почти три десятилетия Педро приобретал живопись, деревянную скульптуру, серебро, мебель и резные изделия из уаманского камня — главным образом работы из Куско и Аякучо шестнадцатого — восемнадцатого веков. В перуанских спорах о национальной культуре искусство колониального времени долго оказывалось между испанским наследием и интересом к доколумбовскому прошлому. Педро выбирал именно эти смешанные, андские по исполнению вещи. Часть из них, по оценке сотрудников музея, без такого покупателя могла погибнуть.

Собрание росло внутри семейного дома. Его отец, юрист и политик Педро де Осма-и-Пардо, заказал эту загородную резиденцию в тысяча девятьсот шестом году. Барранко тогда служил морским пригородом Лимы. В тысяча девятьсот сороковом Педро-младший и его сестра Анхелика поселились здесь постоянно. Картины заняли стены жилых салонов, скульптуры и серебро — комнаты, где продолжалась обычная жизнь семьи. Так частный показ возник именно здесь: коллекционер жил среди вещей, которые показывал.

За несколько месяцев до смерти в тысяча девятьсот шестьдесят седьмом году Педро создал фонд и поручил ему сохранить имущество, превратить собрание в музей и открыть его для перуанцев. Одного завещания оказалось мало. После смерти брата Анхелика удержала дом и коллекцию вместе, но землетрясение тысяча девятьсот семьдесят четвёртого года повредило особняк, и посещения прекратились.

Дальше распоряжением Педро занимались родственники. Его двоюродный брат Фелипе де Осма-и-Поррас возглавил фонд и принял на себя сохранение коллекции. Затем сын Фелипе, Фернандо де Осма Элиас, пригласил историка колониального искусства Франсиско Стастни: тот должен был определить, что именно собрал Педро, привести вещи в порядок и подготовить их к публичному показу. Команда несколько лет классифицировала и реставрировала картины, скульптуры, мебель, ткани и серебро.

В июле тысяча девятьсот восемьдесят восьмого года посетителей снова пустили в дом — сначала только по предварительной записи. Постоянный вход открылся в тысяча девятьсот девяносто шестом. За садом по-прежнему стоят два главных корпуса старой резиденции: жилой павильон и семейная столовая. В одиннадцатом зале висит портрет Педро де Осмы Гильдемейстера, а вокруг размещены вещи, среди которых он когда-то лично водил вечерние группы. Его имя музей получил за эти собрание, экскурсии и решение не оставлять коллекцию частным наследством.